Chronologia mediów: zmiany zaplanowane na 2022

Zobacz tylko, jak Netflix przedstawia różne produkcje na swojej stronie z kilkoma wierszami podsumowującymi i kilkoma skromnymi zdjęciami, aby zrozumieć, że jest to przede wszystkim polegać na już zainstalowanych smakach i wiedzy już nabytych widzów, aby zachęcić ich do konsumpcji nowych filmów lub nowych filmów lub nowych filmów seria. Celem jest rzeczywiście dystrybucja maksimum produktów, których reklama jest już wykonana lub została już dokonana gdzie indziej, a nie obronić pojedynczych filmów „mniejszości”, a nawet nieznanych, dziwnych lub nietypowych dziełach.

Chronologia mediów

Analiza przeprowadzona przez Grignoux i poświęcona
Niezbędna chronologia mediów

Przedstawiona tutaj analiza ujawnia, jaka jest chronologia mediów, system regulacyjny wdrożony we Francji w celu zapewnienia zrównoważonego rozwoju francuskiej produkcji kinematograficznej. Określa także, jaka jest rola pokoi w tej chronologii i wyjaśnia, jakie zagrożenia stanowią w tym systemie przybycie nowych podmiotów dystrybucyjnych, takich jak Netflix, którzy starają się pozbyć się tych ram regulacyjnych. Ten dokument jest również dostępny tutaj w formacie PDF, łatwo do wydrukowania.

Niezbędna chronologia mediów

Prezentacja dwóch filmów wyprodukowanych przez Netflix na festiwalu filmowym w Cannes w maju 2017. W ten sposób sprzeciwiliśmy się domniemanym obrońcom archaicznego systemu zwolennikom rewolucji cyfrowej, a nawet bardziej karykaturatów protekcjonizmu wstecznego do „wolności” konsumentów wybierających gdzie, kiedy i jak chcą zobaczyć filmy.

Tego rodzaju debaty podsumowane do prostych alternatyw maskuje złożoność sytuacji i problemów. Szczególnie ignorujemy, że różni gracze (producenci, dystrybutorzy, operatorzy pokoju, płatne lub nieopłacone telewizory. ) nierówne pozycje i że niektórzy nadużywają dominującej pozycji, aby zmaksymalizować swoje zyski bez zakładania wszystkich koszty.

Wreszcie, fałszywe alternatywy sugerują, że „stary system” – w tym przypadku chronologia mediów – musi zniknąć, gdy jest to całkiem możliwe i przewidziane do tego ewoluować Na określonej liczbie punktów, które należy uwzględnić w metodach produkcyjnych, rozpowszechniania i konsumpcji. Ale przedstaw fakty w postaci uproszczonej alternatywy dokładnie tych, którzy wolą zanik jakiejkolwiek przeszkody dla ich dominująca pozycja Zamiast rozważyć ewentualną ewolucję.

Co to jest chronologia medialna ?

Chronologia mediów to francuski system regulacyjny, który pierwotnie miał na celu ochronę kin przed konkurencją przed kanałami telewizyjnymi: w obliczu znacznego spadku frekwencji kinematograficznej, nałożył okres trzech lat między pierwszym wykorzystywaniem z filmu w teatrach a jego możliwym transmitowane w telewizji. Następnie pomnożenie kanałów telewizyjnych, a zwłaszcza ich dywersyfikacji, doprowadziło do skracanie tych terminów, a także kompleksowanie systemu do uwzględnienia specyficzności różnych zainteresowanych stron: Canal +, płatny łańcuch, może zatem wyświetlić filmy w ciągu jednego roku, ponieważ przyczynia się on do produkcji filmów, które ona transmisje. Pojawienie się płatnych wideo na temat usług (VOD), dozwolonych przez sieć internetową, doprowadziło również do adaptacji systemu (termin na VOD to tylko cztery miesiące).

W przypadku Netflix, który jest usługą wideo -odstraszającą, termin wynosi trzy lata, ponieważ większość jego katalogu składa się z osiągnięć wyprodukowanych gdzie indziej i zakupionych po niskich cenach. Dopiero niedawno ta firma rozpoczęła produkcję serii, a teraz filmów, które jednak chce zachować wyłączność i które odmawia pokazania w kinach pod pretekstem nadmiernych ograniczeń chronologii medialnej. Ale ten pretekst masuje rzeczywiste interesy Netflix, które zamierza skorzystać jak najwięcej z koncentracji ekonomicznej, którą jest w trakcie konfiguracji: to Stężenie pionowe – jako dyfuzory, a teraz jako producenci – pozwala mu zajmować dominującą pozycję i kontynuować siłą bez negocjacji.

Podatek kinowy (TSA)

Chronologia mediów, która wydaje się przynieść pokoje, nie miałaby jednak znaczenia bez innego niezbędnego urządzenia, a mianowicie podatku od wkładu wydajności kinematograficznej (TSA) [1]: na każdym bilecie wejściowym do pokoju, CNC (National National (National National (National National (National National Cinema Center) bezpośrednio pobiera podatek, który jest następnie przyzwyczajony Finansuj produkcję nowych filmów We Francji. Jest to prawdziwy „cnotliwy krąg”, który pozwala francuskiemu kinie na tworzenie setek osiągnięć rocznie podczas uczestnictwa w produkcji wielu filmów w innych krajach. I to właśnie ten system pozwolił na kino francuskie nie znikaj W obliczu potęgi kina amerykańskiego (już opłacalnego na jego rozległym rynku krajowym).

Przypomniemy się na ten temat, w jaki sposób włoskie i niemieckie zdjęcia, szczególnie kwitnące w latach 60. i 70. XX wieku, w ciągu kilku dekad po liberalizacji telewizji. Wystarczy porównać obecną sytuację w różnych krajach europejskich [2], charakteryzującej się fragmentacją rynków ze względu na różnorodność języków mówionych, aby zauważyć, że ten system chronologii mediów związanych z TSA dozwolony Kino francuskie, aby pozostać jednym z głównych graczy w World Cinema, którego festiwal filmowy w Cannes jest również niezbędnym prezentacją. I zobaczymy, dlaczego Netflix chce dokładnie użyć tej prezentacji.

Netflix lub logika rurki

Wszyscy znają dziś nazwę Netflix, ale niewiele osób zna swoją prawdziwą działalność: firma jest pierwsza po stronie klientów – jest interesująca subskrypcja ? – znacznie rzadszy po stronie ekonomicznej: jak dorastała firma ? Jak ona jest w nowych krajach ? który pobiera najważniejsze zyski ? Jakie są jego konkurenci ?

Dzięki Internetowi Netflix może zaoferować swoim klientom, którzy subskrybują miesięczną subskrypcję, ważny katalog filmów, seriali i programów telewizyjnych. Nazywa się to SVOD (Tekstrykcja wideo, o którą pytamy) w przeciwieństwie do VOD, w którym kupujący kupił tylko film lub serial jednocześnie. Innymi słowy, Netflix jest przede wszystkim „rurą”, którą firma stara się wypełnić maksymalnie produktami. Właśnie dlatego firma urodzona w Stanach Zjednoczonych zaczęła od zakupu stosunkowo starej produkcji telewizyjnej lub kinowej, dlatego po niskich cenach, aby dać potencjalnym klientom niezwykle szeroką ofertę. Znaczenie bardzo jednorodnego rynku amerykańskiego pozwoliło mu zarówno mieć ważny katalog [3], jak i przyjęcie potencjalnej klienteli wynoszącej 300 milionów ludzi. Dzięki wydanym w ten sposób korzyściom Netflix był w stanie rozszerzyć swój katalog, rozpocząć produkcję własnej serii i pozostawiając podbicie nowych rynków.

Dwie główne zasady prowadzą logikę komercyjną Netflix. Musimy najpierw przekonać opinię publiczną schodzić Dzięki bardzo niskiej cenie (dziesięciu euro), jednocześnie obiecując dostęp do „ogromnego” katalogu: „treść” ma w sobie niewielkie znaczenie, co jest niezbędne, jest podłączenie klienta z rurą. Logika jest już stara, z telewizja gdzie patrzymy na łańcuch, przepływ, w przeciwieństwie do kina, a zwłaszcza kina, w którym wybieramy Zobaczyć film, Dokładne osiągnięcie. Cena subskrypcji jest podstawowym argumentem Netflix i warunków IT (pod ziemią), która będzie składać się z produkcji zakupionych głównie w „Tanie”.

Ale tej logice przepływu towarzyszy druga zasada, zasadniczo reklama, które klasycznie nazywamy Produkt wywołujący. Musisz przyciągnąć wygląd, a katalog nawet po niskich cenach nie pozwala szybko na nowe rynki, które już podlegają niegrzecznej konkurencji. Oprócz efektów ogłoszenia („Netflix przybywa do Europy ! ), Produkcja Osiągnięcia prestiżowe kontynuuje ten cel reklamowy. W ten sposób Netflix oferował udane oryginalne serie, takie jak Domek z kart Lub Pomarańcz to nowa czerń. Ta sama strategia została przyjęta we Francji wraz z realizacją serii Marsylii (z Gérard Depardieu), która pomimo środków reklamowych była porażką telewizyjną (zarówno artystyczną, jak i komercyjną). Należy jednak zauważyć, że te produkcje, bez względu na to, jak się odnoszą, są częścią logiki przepływu: musimy przekonać konsumentów do subskrybowania ! Netflix pozostaje przede wszystkim Serpentyna który jest zainteresowany produkcją jako produkt odwołania [4]. Nie jest to prawdziwy producent jako studio kinowe, którego większość aktywności polega na zakończeniu produkcji filmów.

Dlatego widzimy zainteresowanie Netflix przedstawieniem dwóch filmów na Festiwalu Filmowym w Cannes, który jest „World Showcase of Cinema”, a zatem wzbudzając kontrowersje, odmawiając, że filmy te są po raz pierwszy przewidywane w pomieszczeniu, ponieważ Chronology Wants Medias. Te dwa filmy byłyby rzeczywiście widoczne tylko dla subskrybentów Netflix. Natychmiast widzimy, w jaki sposób Netflix w szczególności ogranicza wolność konsumentów, zmuszona do zasubskrybowania jednego lub drugiego z tych filmów. Domyślamy się również, że Netflix jest bardziej zainteresowany kontrowersjami napędzanymi nieprzerwaniem jego pozycji niż przez kilku subskrybentów, że te filmy mogą mu przynieść.

„Wolność” konsumenta według Netflix

Przydział reklamy Netflix

Aby zobaczyć ten film Joon-Ho Bong, zainteresowany widz musieć Subskrybuj Netflix ! Na szczęście oferujemy mu miesiąc bezpłatnego procesu… film OKJA jest zatem tylko produktem wezwania do subskrypcji i jest kwestią uczynienia widza „Tube” Netflix. Do rzekomych ograniczeń regulacyjnych Netflix zamierza zastąpić więźniów widzów własną subskrypcją, która w innych okolicznościach Boétie nazwał dobrowolną służebność.

Z drugiej strony

Jak ta logika „przepływu” jest zagrożeniem dla kina lub dla określonego rodzaju kina ?

Najbardziej oczywiste jest to, że Netflix, jako spółka kapitalistyczna, która stara się zmaksymalizować swoje zyski [5], zachowuje większość zysków generowanych przez rozpowszechnianie swoich produkcji. Zatem pieniądze europejskich subskrybentów (lub z jakiegokolwiek innego regionu świata) zasadniczo sięgną amerykańskiej firmy. Jak widzieliśmy w TSA (podatek od wejść do kina), będzie to kino krajowe, na które zostaną po raz pierwszy wpływ, ale także cały francuski system produkcji.

Ale konieczne jest również rozróżnienie różnych rodzajów produkcji kulturalnych lub osiągnięć filmowych. Nawet jeśli granice nie są wodoodporne, system czysto ekonomiczny tworzy głębokie podziały między, z jednej strony, produkcje kinematograficzne dominujący, Głównie amerykańskie, które są opłacalne na dużym rynku, które mają znaczące środki promocji, które są łatwo eksportowane we wszystkich regionach świata, a tym samym mnożą ich korzyści, a z drugiej strony z Kinymatografie mniejszościowe, Niezależnie od tego, czy w kategoriach geograficznych (większość krajów europejskich, ale azjatyckich czy południowych przeciwko Stanom Zjednoczonym), artystyczne (myślimy oczywiście o kinie artystycznym i eseju podlegającym silnej konkurencji z kinami komercyjnymi), politykom, ideologicznym lub po prostu w zakresie ukierunkowanych Publiczność, bardziej ograniczona, bardziej lokalna, bardziej selektywna [6].

Logika przepływu, czy to telewizory, czy Netflix, jest obojętny w zawartości. Jest to kwestia utrzymania opinii publicznej przed ekranami, oferując mu osiągnięcia, które mogą zadowolić jak najwięcej widzów. Oczywiście „rynki” są dziś bardziej segmentowane niż w przeszłości, ale logika Netflix ma sugerować, dzięki historii wyborów dokonanych przez różnych klientów, Podobne produkcje dla tych, którzy już docenili. To nie przypadek, że telewizory wymyślono, a następnie pomnożyły serię, która pozwala zatrzymać swoich klientów, system, który Netflix nadal faworyzuje, jeśli nie używa liny. Nie jest to kwestia zaprzeczenia jakości wielu z tych osiągnięć, aw szczególności serii, które doświadczyły w szczególności ważnej odnowienia dla kanału HBO. Należy jednak zauważyć, że zasadą przepływu jest faworyzowanie tego, co słusznie nazywa się produkcją głównego nurtu, to znaczy osiągnięć, które są już znane w taki czy inny sposób, a nie bronić kin „mniejszościowych” (pod każdym względem ), ani nie zmieniać preferencji konsumentów, a jeszcze mniej, aby „przekształcić spojrzenie”. Filmy „mniejszości” mogą być oferowane w niszach komercyjnych, które jednak zostaną utopione w znacznie szerszej ofercie, która zawsze będzie promować dominujące produkcje w perspektywie długoterminowej [7].

Aby „mniejszościowe” zdjęcia mogły żyć i dotrzeć do publiczności jak najszersze, jest to konieczne inny system, Proaktywny system, który jest zdeterminowany, aby walczyć z dominującym prądem i który kulturowo i ekonomicznie broni dzieł lub bardziej kruche, mniej znane, być może trudniejsze osiągnięcia. W obliczu panowania ciągłego przepływu, w szczególności jest kwestia potwierdzenia, że ​​istnieje Filmy pojedyncze, które wyrażają różne punkty widzenia, obce silnemu zmysłowi tego terminu i które wymagają nowej ciekawości widzów.

Rola krytyki

W tej perspektywie widzimy znaczenie krytyczny Kinematograficzne, czy prestiżowe recenzje, takie jak Cahiers du Cinema Lub Pozytywny, prasa ogólna lub wyspecjalizowana lub więcej lokalnych gazet, takich jak Grignoux. Krytyka kinematograficzna nie składa się, jak się uważa zbyt łatwo, wydawanie pozytywnej lub negatywnej opinii na temat filmu, ale bronić pewne osiągnięcia, które bez tego pozostałyby niezauważone. To jest odkrywać Filmy, które dominujący system produkcji i dyfuzji ma tendencję do marginalizacji, ze względu na ich pochodzenie geograficzne, ich radykalne pozycje, z ich mniej lub bardziej niepokojącego punktu widzenia, ich innowacyjnej lub niezwykłej estetyki.

Zobacz tylko, jak Netflix przedstawia różne produkcje na swojej stronie z kilkoma wierszami podsumowującymi i kilkoma skromnymi zdjęciami, aby zrozumieć, że jest to przede wszystkim polegać na już zainstalowanych smakach i wiedzy już nabytych widzów, aby zachęcić ich do konsumpcji nowych filmów lub nowych filmów lub nowych filmów seria. Celem jest rzeczywiście dystrybucja maksimum produktów, których reklama jest już wykonana lub została już dokonana gdzie indziej, a nie obronić pojedynczych filmów „mniejszości”, a nawet nieznanych, dziwnych lub nietypowych dziełach.

Od czasu pochodzenia, Festiwal Filmowy w Cannes, który reprezentuje ogromny rynek [8] całą światową produkcję w różnorodności, zawsze chciał i nadal chce, poprzez wiele konkursów, odkryj i odkrywaj oryginalne dzieła, które nie znalazłyby ich miejsce w krajobrazie kinematograficznym bez tej prestiżowej „prezentacji”. Ale Netflix zamierza użyć tej prezenta. Zmienia się tylko tryb konsumpcji, zaproszony przez widza nie opuszcza już krzesła ani sofy.

Ponownie nie jest kwestią twierdzenia, że ​​ten system oferuje tylko złe filmy lub złe osiągnięcia telewizyjne, które byłyby wyraźnie fałszywe, ale zrozumienie, że jest to system dyfuzja, i nie produkcji, a jeszcze mniej tworzenia, i że jako takie promuje modny kulturowo, społecznie i ekonomicznie dominujące produkcje. Netflix oczywiście nie ma na celu obrony kina sztuki i eseju ani żadnego innego rodzaju kina „mniejszościowego”, nawet jeśli może sporadycznie Podkreśl jeden lub drugi przykład tego rodzaju kina [9].

Rola pokoi

Wracamy do roli pokoi i chronologii mediów, ponieważ istnieje głównie we Francji. Kina mają kilka ról, na których wrócimy. Ale ich pierwszą rolą jestfilmy. Oczywiście Pokoje sztuki i eseju, które tworzą się we Francji i, w mniejszym stopniu w Belgii gęsty obwód, nie rób tego w taki sam sposób, jak kina komercyjne lub multipleksy, które są ogólnie zadowolone z mniej lub bardziej intensywnego wyświetlacza. Art i esejowe kina, które są częścią całej sieci, która łączy producentów z reżyserami, dystrybutorami, operatorami, a wreszcie publicznie, bronią filmów według różnych strategii, takich jak krytyczna praca za pośrednictwem gazet, gazet lub stron internetowych lub ustanowienie wydarzeń, spotkań, Debaty dotyczące filmów. Te strategie, czasem niewielkie [10], czasem bardzo ważne, umożliwiają osiągnięcia znanych osiągnięć, które bez tego nie udało się dotrzeć do potencjalnych widzów. Znowu pokoje nie działają samotnie i tak jest Cały łańcuch kto pracuje nad obroną więcej kina mniejszość z konkretnymi akcentami według miejsc, momentów, grupy docelowej, wrażliwości każdego z nich.

Chronologia mediów pozwala precyzyjnie kinom, aby ta wystawa jest dzieło najmniej znanych i najbardziej delikatnych filmów. I to właśnie ta praca daje widoczność filmom, które następnie zostaną podjęte w płynie telewizji, opłacane lub nie, a potem Internetu. Netflix z drugiej strony to „tajny pasażer”, który zwraca się do tego dzieła, którego owoce ma nadzieję wycofać się dzięki wystawie w Cannes, zapominając, że to pokoje (a zwłaszcza Grignoux), które przekazały w Europie w Europie Pierwsze osiągnięcia Bong Joon-ho i Noah Baumbach. I oczywiście Netflix zaniedbuje wszystkie trudniejsze filmy, które nie znajdują się w jego katalogu, w którym takich rodzajów filmów utonęłyby się i nie byłyby naprawdę bronione.

I Grignoux w tym wszystkim ?

Netflix zabije Grignoux ? Oczywiście nie jesteśmy w tym momencie paranoi (wciąż trochę. )). Ale przykład pokoi Grignoux (park, Churchill, Sauvenière w Liège i The Cameo w Namur) pozwala dokładnie zrozumieć, w jaki sposób ten obwód kin może działać jako „mniejszość” [11].

Obrona mniej znanych filmów, odkrywanie nowych reżyserów, pokazanie mniej lub bardziej trudnych filmów, które nie korzystają z dużego relacji w mediach, zakłada, że ​​istnieje zmotywowana, ciekawa publiczność, przyciągana przez wymagające, niepublikowane i mniej znane prace. Ten udział publiczny jest niezbędny, ale na przestrzeni lat jest wyczerpany, jeśli nowi widzowie nie zostaną przeszkoleni w tego rodzaju kinie. Jeśli szkoła niewątpliwie odgrywa ważną rolę, jest to przede wszystkim odkrycie, a następnie obecność pokoi Grignoux, które opinia publiczna może aby odnowić i poszerzyć. Ale ci nowi widzowie, młodzi lub starzy, przekroczą drzwi naszych kin, aby zobaczyć filmy, o których już słyszeli w prasie lub w mediach. Dlatego programowanie Grignoux Szereg filmów który wynika z najbardziej „ostrego”, najbardziej „trudnego”, najbardziej „wymagającego” osiągnięć jak wysokiej jakości, ale bardziej dostępnych, lepiej promowanych. To jest to balansować co pozwoliło Grignoux – ale ma to również miejsce w przypadku wielu innych kin artystycznych i eseju – aby utrzymać publiczność, a nawet rozwijać. Dlatego niezbędne jest dla wszystkich filmów „mniejszościowych”, że pokoje, w których muszą mieć miejsce, mają dostęp do filmów „przewoźników”, filmów, które przyciągną nowych widzów i które sprawi, że odkryją miejsca, a także inne filmy, inne osiągnięcia prawdopodobnie mniejsze mniej znane, ale całkowicie godne zainteresowania, które może być namiętne.

I widzimy, jak Netflix i inni próbują odzyskać te obiecujące filmy z korzyścią – co jest uzasadnione – ale z wyłączeniem pokoi z wykorzystania tych samych filmów. Nazywa się to dominującym nadużyciem pozycji.

Rola kin w życiu społecznym

Argumenty przeciwników jakichkolwiek regulacji i każdej chronologii mediów pozostają znacznie większe podsumowanie, twierdząc, że widzowie muszą pozostawić „wolność”, aby zobaczyć filmy, w których chcą, kiedy chcą i jak chcą [12]. Widzieliśmy jednak, że strategia Netflix ma dokładnie stworzyć publiczność jeniec i w wykluczać cinemas in the exploitation of films produced or produced this company.

Ale kina mają do odegrania inną rolę niż telewizja lub ekrany cyfrowe w życiu miasta. Musisz wyjść z domu, żeby iść do kina ! To oczywiste, ale obejmuje Inny sposób na zobaczenie Filmy, które w telewizji, na ekranie komputera lub na smartfonie ! Od dłuższego czasu kina miały znaczącą przewagę pod względem jakość projekcji, systemu dźwiękowego, atmosfery i komfortu widza pogrążone w ciemności i całkowicie pochłonięte magią kina. Ta zaleta nadal istnieje (szczególnie w obliczu smartfona !), ale on sam nie wyjaśnia uporczywego sukcesu pokoi.

Wyjście do kina jest Doświadczenie społeczne, Nawet dla izolowanego widza ! Jest to miejsce spotkań z filmem, ale także z innymi widzami, z którymi dzielimy reakcje, emocje, różne refleksje i mniej więcej ważne. Filmy, których bronimy, bardzo często wymagają takiej zbiorowej reakcji: Ja, Daniel Blake Od Kena Loacha, Palme D’Or na Festiwalu Filmowym w Cannes 2016, jest dokładnie filmem, którego celem jest wywołanie świadomości wśród widzów, którzy są zaproszeni do dyskusji na temat tego, co widzieli i słyszeli !

W tej perspektywie bronimy kin jako miejsce wymiany, spotkania i dyskusji w szczególności na wydarzeniach wydarzeniach i debatach, które organizujemy, z dyrektorami, którzy są pierwszymi obrońcami ich pracy, ale także z technikami kinowymi, osobowościami i osobowościami i Członkowie różnych stowarzyszeń, którzy mogą przynieść inne punkty widzenia, inne oświetlenie na ekranowanym filmie. Ta funkcja miała na celu stworzenie Dialog społeczny Między ludźmi z różnych środowisk wydaje się niezbędne dla życia miasta i jest specyficzny dla kin, takich jak nasz. Netflix w swojej jedynej logice transmisji oczywiście nie zamierza odgrywać takiej roli, a widz został zredukowany do izolowanego konsumenta.

Oczywiście, wszystkie sesje kinowe w naszych pokojach lub gdzie indziej nie następują mniej lub bardziej wyjątkowe spotkania (nawet jeśli liczba wydarzeń zorganizowanych w Liège przekracza 125 rocznie, co stanowi od dwóch do trzech wydarzeń tygodniowo !)). Niemniej jednak nawet dla widzów, którzy często odwiedzają nasze pokoje, wyjście do kina pozostaje wydarzeniem, celowym wyborem, niezależnie od tego, czy jest on sam, z rodziną czy przyjaciółmi. Przynajmniej czas trwania projekcji, każdy dzieli się z innymi, znanymi lub nieznanymi, doświadczeniem społecznym, które rozciąga się na wyjście pokoju, choć tylko przez przekroczone widoki, wymienione kilka słów, dialog, który zaczyna się i trwa w kawiarnia lub browar.

W tym kinie zlokalizowane w miastach w miastach znacząco przyczyniają się Życie miasta : Tam, gdzie telewizja, Internet, a teraz Netflix przyczyniają się do rosnącej izolacji jednostek, do chłodnego wycofania się w „domu”, do ograniczenia już nabytych wartości i pewności, kino zachęca nas do wydostania się z kręgu naszych nawyków, Aby skonfrontować się z innymi widzami, podzielić się z nimi na miejscu, chwilę emocji, refleksji, dialogu, który wykracza poza prosty czas projekcji.

1. Widzieć. Broszura wyjaśniająca CNC.

2. W Belgii istnieje chronologia medialna, która jest szanowana przez porozumienie między różnymi zainteresowanymi stronami w łańcuchu, ale nie ma ram regulacyjnych ani TSA. Nie ma też równoważnego francuskiego CNC, co umożliwia ogólne zarządzanie wszelkimi konfliktami interesów między różnymi zainteresowanymi stronami.

3. Netflix, na przykład, kupił stare serie po niskich cenach Przyjaciele który był szeroko widziany w telewizji.

4. Dzięki klasycznemu efektowi śnieżki zyski generowane przez transmisję umożliwiają sfinansowanie coraz ważniejszej produkcji (która martwi innych producentów w telewizji), ale która pozostaje w logice produktu produktu. W tej chwili produkcja oryginalnej treści stanowiłaby 20 do 25% zakupów Netflix.

5. W 2015 r. Netflix przeniósł swoją siedzibę Luksemburga do Holandii w strategii optymalizacji podatkowej.

6. Wyjaśniliśmy gdzie indziej (już w 1993 r., A następnie w 1999 r.), Jakie są mechanizmy ekonomiczne (w szczególności zjednoczone rynek kulturowy), które w perspektywie długoterminowej faworyzowały dominację kina amerykańskiego, i które, w szczególności, w szczególności, w szczególności The Niewidoczna pomoc telewizji doprowadziła do zniknięcia licznych zdjęć w krajach takich jak Włochy lub Niemcy. (Por . „Czy powinniśmy chronić kino mniejszościowe ? ” W Niepublikowane (Journal des Grignoux) N ° 43, OCT.-Nov. 1993, s. 1. 2 i 19)

7. Obecnie nadal jesteśmy dalekie od tego systemu „NISHE” w Netflix. Kiedy konsultujesz się z katalogiem w Belgii, widzimy, że jest to logika gatunków (policja, seria, dramat, wojna. ), który jest uprzywilejowany. W każdym razie jest pojęcie autora kina.

8. Cannes to festiwal z wieloma konkursami (oficjalny konkurs, piętnastu reżyserów, kwas itp.) Ale jest to również rynek, na którym profesjonaliści na całym świecie (głównie producenci z jednej strony i dystrybutorów z drugiej) mogą pokazać swoje różne produkcje, prawdopodobnie je sprzedawać lub kupować. Oczywiście wszystko to ma nierówną jakość i wiele osiągnięć nie znajdzie dystrybutora, ale ten rynek i cały festiwal ujawnia znacznie szerszą różnorodność i różnorodność kinematograficzną niż katalog Netflix.

9. Konieczne jest rozważenie całego katalogu Netflix i nie podkreślenie tylko jednego lub drugiego prestiżowego i wysokiej jakości osiągnięć: przez cały ten katalog możemy określić, że są to głównie osiągnięcia głównego nurtu.

10. W pokojach Grignoux systematycznie oferujemy, zamiast reklam, zwiastuny filmów nadchodzących.

11. Wyraża kina sztuki i eseju jest zbyt restrykcyjna. Niektóre filmy, bez wielkich ambicji artystycznych, mają lokalne, polityczne, społeczne, ekologiczne lub po prostu ludzkie zainteresowanie, które zasługuje na konkretną wystawę, w szczególności dzięki stowarzyszekom partnerskim. Tego rodzaju filmy są regularnie pokazywane i bronione w Grignoux.

12. Możliwe jest dostosowanie chronologii mediów do rozwoju rynku, jak to miało miejsce w przeszłości. Ale chcą naiwni lub zainteresowani obrońcy Netflix, to zniknięcie tego systemu. Oczywiście chcą utrzymać systemy, które im korzystają, a Netflix wcale nie jest gotowy zaakceptować włamanie ich kanału w imię wolności konsumenckiej, jak życzy partia piracka w Szwecji i gdzie indziej.

Kliknij tutaj, aby powrócić do indeksu analizy.

Chronologia mediów: zmiany zaplanowane na 2022

2022 oznacza zmianę chronologii mediów. Nagle, co to jest i co przynosi ? Mówimy ci więcej !

Chronologia mediów, co to jest ?

Jest to mechanizm we Francji do nadawania filmów po ich przejściu w kinach. Rzeczywiście, transmisja w poprzednich pokojach, kilka obsługuje wersję tego samego filmu, zgodnie z pewnymi zasadami. Na przykład finansowanie produkcji jest brane pod uwagę lub liczba wpisów w pokoju itp. Dlatego mówimy o chronologii medialnej, aby powiadomić czas między wypadami i wycieczkami na różnych mediach, takich jak wydania DVD, telewizja lub wideo na żądanie.

W rzeczywistości kanały lub platformy, które przynoszą fundusze na tworzenie filmów, na ogół uzyskują lepsze miejsce. Zamiast czekać długi okres przed transmisją, ten ostatni może mieć miejsce, w którym pozwala im mieć zaledwie kilka miesięcy na czekanie. W zależności od przybycia konkurencji, a nawet ewolucji audiovisual, chronologia jest zmieniana, aktualizowana w sposób. Zmieniony po raz ostatni pod koniec 2018 r., Oficjalnie w lutym 2019 r. Za ważność trzech lat, w 2022 r. Jest obecnie aktywny i powinien zostać zmodyfikowany w lutym tego roku.

Co oferuje nowa chronologia mediów ?

Co to implikuje

Główną nowością tej nowej chronologii mediów jest obejmowanie amerykańskich gigantów. Pod koniec roku Netflix, Disney+ i Amazon Prime Video oficjalnie wróciły do ​​wyścigu. Z drugiej strony będą musieli zapłacić od 20 do 25 % swojego obrotu za lokalną produkcję, we Francji. W tym roku jest zatem nadzieja w wysokości 250 do 300 milionów euro wniesionych do finansowania produkcji audiowizualnych i kinematograficznych Francji.

Jedynym z tych gigantów, którzy podpisali ofertę, jest Netflix. Agencja France Presse ogłasza, że ​​„ta umowa jest znaczącym pierwszym krokiem w modernizacji chronologii medialnej”. Jednak Disney żałuje, że „ta nowa chronologia mediów nie ustanawia uczciwych i proporcjonalnych ram między różnymi graczami w ekosystemie audiowizualnym”. Amerykańska firma dodaje niezadowolenia, podkreślając, że „jest to bardziej frustrujące, ponieważ zwiększyliśmy nasze inwestycje w tworzenie oryginalnych francuskich treści”.

Podsumowanie danych z New Media Chronology

Wsparcie dyfuzyjne	Stara chronologia	Nowa chronologia
Wyjście DVD, Blu-ray itp.	4 miesiące	4 miesiące
Kanały płatne: kanał+, OCS itp.	8 miesięcy	6 miesięcy
Netflix	36 miesięcy	15 miesięcy
Platformy wideo na żądanie: Amazon Prime, Disney+	36 miesięcy	17 miesięcy
Darmowe kanały: TF1, Francja 2 itd.	30 miesięcy	22 miesiące

Czas oczekiwania przed rozpowszechnianiem różnych grup na wsparcie.

Netflix oszczędza czas w porównaniu z konkurencyjnymi platformami dzięki podpisaniu umowy i różnym wkładom finansowym w produkcję małych filmów na skalę. Prowadzono dystans między platformami wideo Canal+ a wideo na żądanie, ponieważ przewidziano, że transmisja została zmniejszona do 12 miesięcy dla tych ostatnich, a nie 15 i 17.

Disney+, która nie podpisała umowy, biorąc pod uwagę, że przegrała, wątpimy w wątpliwość. Rzeczywiście, ryzyko jest, że grupa Disneya nie nadaje już swoich filmów w kinach we Francji, aby zaoferować im bezpośrednio na swojej platformie, Disney+. Nawet jeśli ta decyzja wydaje się mało prawdopodobna z uwagi na figurę, którą reprezentują wycieczki kinowe, możliwe jest jednak, że znaleziono kompromis: Disney może wówczas zaoferować tylko niektóre filmy w kinie, a nie na całej produkcji.

Biorąc pod uwagę ważność tej nowej chronologii medialnej, musimy spodziewać się wersji w 2024 r. W celu oficjalnej aktualizacji w lutym 2025 r.

Czy seria dotyczy chronologii mediów ?

Rzeczywiście, to pytanie jest w końcu uzasadnione, a odpowiedź nie jest. Seria rzeczywiście ma osobną ramkę, nie jest nadawana w pokoju. Bezpośrednio transmisji w telewizji lub na platformach, mogą pozwolić na jednoczesne wycieczki w kilku różnych krajach.

Do tego czasu, jaki wpływ na francuskich widzów ?

Klauzula przeglądu została ustanowiona od roku. Celem jest podsumowanie integracji różnych podmiotów. Thomas Valentin, wiceprezes grupy M6, powiedział, że będą „bardzo czujni w zakresie równowagi władzy między tymi dużymi platformami a aktorami francuskimi”.

Ta nowa umowa, podpisana w Ministerstwie Kultury, w obecności Roselyne Bachelot, jest zatem ważna przez trzy lata. Z drugiej strony minister z przyjemnością osiągnął porozumienie, które „było niemożliwą misją. Wszystkie partie Nantes zdały sobie sprawę, że kłótnie kaplic musiały zostać pokonane, biorąc pod uwagę trudności ”. Oprócz ochrony wypadów wewnętrznych i różnych wsparcia transmisji w następujących miesiąca.

W rzeczywistości głównym wpływem na Francuzów jest oszczędzanie czasu. Konsekwencją dla społeczeństwa jest to, że będzie on szybszy dostęp do treści, w tym różne platformy. To skrócenie okna dyfuzyjnego sugeruje bardziej cnotliwe zachowanie konsumentów, którzy, mając wcześniej dostęp do treści, przejdzie mniej przez witryny pobierania.

Wielu do tej pory operatorów oferuje platformy wideo na żądanie dzięki swoim usługom. Który wybrać ? I za jaką cenę ? Nie wahaj się zadzwonić do eksperta od Jecchange, który sprawi, że będziesz sprzedawać oferty rynkowe, za darmo !

Znajdź najlepszą ofertę pudełkową lub mobilną i zaoszczędź pieniądze !