Kamery: Trwa demokratyzacja formatu średniego

Jeśli różnica jest widoczna dla nie manipulowanych plików, odchylenie dynamiczne pozwala również na marginesy postprodukcji, a zatem kreatywne możliwości, o wiele ważniejsze. Aby przetestować możliwości dostępnych w praktyce dla użytkowników, zdecydowaliśmy się na korzystanie z oprogramowania dostępnego dla każdego z dwóch pudeł: doskonałe przechwytywanie dla skrzynki Sony (zaprojektowane przez producenta średniego formatu jedno fazowe i bardzo w dużej mierze załamanie wśród najbardziej wymagających profesjonalistów) i własne oprogramowanie Phocus Hasselblad (samo zdolne do opracowania surowych plików szwedzkiego producenta). Aby nie zatruć wyników, manipulowaliśmy tutaj tylko regulacja pozwalająca na nadrabianie informacji w wyświetleniach (w istocie o wiele bardziej delikatniejszym, aby nadrobić zaległości niż cyfrowe cienie). Popychając regulację do maksimum, zdajemy sobie sprawę, że chociaż obszary te są wyraźniejsze dla oryginalnego pliku ze średniego czujnika, poziom odzyskiwania gęstości jest wyższy przy jednoczesnym zachowaniu bardziej naturalnego renderowania kolorymetrycznego (L ‘Grey Sail jest mniej wyraźny ).

Środkowy format cyfrowy

Szwedzki specjalista Hasselblad właśnie ogłosił swoją nową kamerę o średnim formacie: Hasselblad x2d 100c. Ten bardzo wysoki model zawiera stabilizowany czujnik 100 MP, system autofokusu hybrydowego wykrywania fazy i obiecuje zakres dynamiczny ponad 15 IT. Pełne ulepszenie obecnego Hasselblad X1D II 50C.

Źródło: vivre-de-la-photo.FR • Szacowany czas czytania: 5 minut. • zgarnął 18 września 2022 r. • Kluczowe słowo:

Test Fujifilm GFX 50S II: Średni format w bramkach dostępności

Fujifilm GFX 50S II stanowi dla Fuji The Gateway to the World of the Middle Format. Korzystając z szablonu GFX100S, jednocześnie włączając czujnik GFX50S, jest to kamera, która jest zarówno intrygująca, jak i atrakcyjna.

Źródło: Lenumerics.com • Szacowany czas czytania: 9 minut. • zgarnął 10 października 2021 r

Fujifilm GFX 50S II i GF 35-70 mm: lekki i niedrogi format środkowy

Więcej niż aktualizacja GFX 50S, jest to rozjaśniona GFX 100S. Takie podejście pozwala producentowi zaoferować najtańszy środkowy format w historii, z prędkością średniego zasięgu 24 × 36 mm… towarzyszy mu nowy cel GF 35-70 mm F4.5-5.6 WR.

Źródło: Missnumeric.com • Szacowany czas czytania: 5 minut. • zgarnął 6 września 2021 r

Test Fujifilm GFX 100s: Doskonałość formatu środkowego w konwencjonalnym szablonie

Po GFX100, ekstrawaganckiej hybrydy monoobloc o 102 mpx, Fujifilm zmniejsza swoje urządzenie o średnim formacie w zmniejszonym szablonie. GFX 100S zachowuje cechy swojego starszego brata, a jednocześnie jest znacznie bardziej zwarty. Oto jego test ..

Źródło: Lenumerics.com • Szacowany czas czytania: 13 min. • zgarnął 14 kwietnia 2021 r

Kamery: Trwa demokratyzacja formatu średniego

Chociaż teraz znajdujemy pełne hybrydy z udowodnionymi cechami wydanymi kilka lat temu około 1000 euro, a ich wielcy bracia w profesjonalnych pasmach oferują nowe wyniki we wszystkich obszarach, niektórzy producenci zrobili w ostatnich latach postawione na otwarcie bardzo ekskluzywnej medium format dla szerszej publiczności.

Źródło: Frandroid.com • Szacowany czas czytania: 16 min. • Zarobiono 9 lutego 2021 r. • Kluczowe słowo:

Fujifilm GFX 100s: Średni format 102 MPX w kompaktowym przypadku za 5 999 €

Podczas najnowszego wydarzenia X-Summit Global 2021, Fujifilm zaprezentuje GFX 100S, nową hybrydę o średnim formacie o wysokiej rozdzielczości, która zajmuje koncepcję czujnika GFX 100-to 102 MPX w bardziej kompaktowej i lżejszej wersji wersji.

Źródło: Phototrend.FR • Szacowany czas czytania: 9 minut. • Zarazek 2 lutego 2021 r. • Kluczowe słowo:

Hasselblad 907x 50c Test aparatu: wyjątkowy sposób

Szwedzki Hasselblad, przyzwyczajony do średniego formatu. Poza tempem retro i czujnikiem 50 MP, ten aparat cyfrowy chce nawiązać związek między nowoczesnością a pochodzeniem marki.

Źródło: Lenumerics.com • Szacowany czas czytania: 11 min. • zgarnął 22 września 2020 r

Hasselblad 907x 50c: Nowa sprawa i jej średni format z tyłu 50 MP dostępny

W ubiegłym roku Hasselblad zaprezentował rozwój nowego średniego formatu CFV II 50C. Tutaj są one w końcu dostępne: możliwość powrotu bardziej szczegółowo na temat tych dwóch produktów, które łączą tradycję i nowoczesność.

Źródło: Phototrend.FR • Szacowany czas czytania: 3 minuty. • Zabarwiony 1 września 2020 r. • Kluczowe słowo:

Fujifilm przedstawia Fujinon GF 30 mm F3.5 R WR i aktualizacja dla swoich średnich formatów

Fujifilm Medium -Format Fursor Boxes pomieści nowy cel. Fujinon gf 30 mm f3.5 r wr. Odpowiada 24 mm w 24 × 36, jest to drugi soczewki wysokiego kątowe dla mocowania GF. Urządzenia GFX są również aktualizowane.

Źródło: Lenumerics.com • Szacowany czas czytania: 3 minuty. • Zarazek 3 lipca 2020 r. • Word (S): Kamera średnie

Leica S3: Nowy hybrydowy przypadek średnio-formatowy zawiera czujnik 64 MP

Prezentowany wyłącznie na Photokina w 2018 roku, Leica oficjalnie zaprezentuje nowe średnie pudełko, Leica S3. Zaprojektowany zarówno do użytku ze zdjęciem, jak i wideo, zawiera nowy czujnik o bardzo wysokiej rozdzielczości 64 MP, zezwala na nagrywanie kina 4K i jest wyposażony w łączność Wi-Fi.

Źródło: Phototrend.FR • Szacowany czas czytania: 3 minuty. • zgarnął 9 marca 2020 r. • Kluczowe słowo:

Jedna faza ogłasza XT, kompaktowy i oryginalny system średniego formatu

Po kilku dniach zorganizowanego dokuczania na plotki o paliwach, jedna faza zaprezentowała XT, średni system urządzeń formatowych, który pomimo jego zwartości i pozornej łatwości użytkowania został zaprojektowany do działania z cyfrowymi oparciami 150 i 100 MP z marka.

Źródło: Lense.FR • Szacowany czas czytania: 2 minuty. • Zabarwiony 12 września 2019 r

Fujifilm GFX 100: Test, cena i arkusz techniczny

Hybrydowy GFX 100 o średnim formacie przedstawia się jako koncentrat technologii i musi przyjąć jego miejsce jako standardowy uchwyt w zakresie Fujifilm. Wyniki spełniają ambicje marki ? Odpowiedź w tym teście ..

Źródło: Lenumerics.com • Szacowany czas czytania: 17 minut. • zgarnął 30 sierpnia 2019 r

Hasselblad x1d II 50c, najtańsza hybryda średniego formatu szwedzkiego

Hasselblad właśnie zaprezentował wersję Mark II swojego środkowego formatu X1D-50C Hybrydowe obudowy, a także XCD 35-75 mm Zoom i wersja kompatybilna z iPadem oprogramowania do edycji obrazów Mobile 2.

Źródło: Phototrend.FR • Szacowany czas czytania: 3 minuty. • zgarnął 20 czerwca 2019 r. • Kluczowe słowo:

Fujifilm GFX100: 100 milionów stabilizowanych pikseli

Fujifilm w końcu podnosi zasłonę na swoim długim oczekiwanym średnim formacie GFX100. Niezwykła kamera, która charakteryzuje się średniej stabilizowanym czujnikiem 100 milionów pikseli, autofokus korelacji fazowej i zdolność do filmowania w 4K 30p. Unikalne cechy, które pojawią się w wysokości 10 999 €.

Źródło: Lense.FR • Szacowany czas czytania: 5 minut. • zgarnął 25 maja 2019 r. • Kluczowe słowo:

FUJIFILM GFX 50R: Ukończony test

Dzięki temu urządzeniu japoński producent ma na celu wydobycie tego rodzaju czujnika poza studia, dzięki obniżonym wymiarom i tańszej cenie.

Źródło: Lenumerics.com • Szacowany czas czytania: 10 minut. • zgarnął 20 grudnia 2018 r. • Kluczowe słowo:

Kamery: Trwa demokratyzacja formatu średniego

Poza pełną ramą 24 x 36 kamer czujników, niektóre pudełka mają średnie czujniki formatowe. Jak dotąd oferowane specjalistom, stają się coraz bardziej demokratyczni.

Chociaż teraz znajdujemy pełne hybrydy z udowodnionymi cechami wydanymi kilka lat temu około 1000 euro, a ich wielcy bracia w profesjonalnych pasmach oferują nowe wyniki we wszystkich obszarach, niektórzy producenci zrobili w ostatnich latach postawione na otwarcie bardzo ekskluzywnej medium format dla szerszej publiczności.

W ostatnich latach Fuji, Pentax i szwedzki producent Hasselblad wydali bardziej wszechstronne modele, z których niektóre wyświetlały cenę równoważną z wysokim poziomem 24 x 36.

Pentax 645z // Źródło: Olivier Gonin

Hasselblad x1d II-50c // Źródło: Olivier Gonin

Fujifilm gfx 50r // Źródło: Olivier gonin

Ten wybór stanowi dla wszystkich pięknych miłośników obrazu. Rzeczywiście, od czasu nadejścia epoki cyfrowej, środkowy format od dawna pozostaje niezwykle drogi, a jego użycie nałożyło dużą liczbę ograniczeń. Dlatego od wielu lat pozostaje w dużej mierze prerogatywa ograniczonej grzywki świata zawodowego i zasadniczo ogranicza się do praktyk statycznych i najczęściej w studio, pomimo niektórych rzadkich wycieczek na zewnątrz w samych warunkach specjalnych. Teraz nie jest to już przypadek, a kilka modeli różnych producentów pozwala rozszerzonej publiczności rozważyć nowe możliwości. W celu zaoferowania nieobrazowego panelu różnych możliwości oferowanych pod adresem “Badane”, Zdecydowaliśmy się zastosować w warunkach zewnętrznych trzy pudełka z osobnymi profiliami (dwie hybrydy i lustra): Hasselblad x1d II-50c, Fuji GFX 50R i Pentax 645z.

„Środkowy format” ?

Dzisiaj jest to dość trudne do wyobrażenia, ponieważ 24 x 36 – często opisywane jako “Pełna ramka” – jest dla wielu użytkowników synonimem wysokiej jakości w cyfrowej. Jest jednak historycznie uważany za mały format w fotografii srebrnej. Rzeczywiście, jednym z głównych wyzwań pierwszych dziesięcioleci XX wieku jest wyprodukowanie bardziej poręcznych urządzeń niż nieporęczne komory fotograficzne. Kilku producentów europejskich, japońskich i amerykańskich rozpoczyna przygodę, a ich badania rodzą szeroką gamę pudełek i łupieżu. W ciągu kilku dziesięcioleci kolejnych innowacji klasyfikacja została stopniowo ustalana i umożliwia je różnicowanie:

• Folie o wymiarach równych 4 × 5 cali (około 10 x 12,5 cm na zdjęcie) zarezerwowane dla pokoi podsumowanych ” duży format “
• Filmy o rozmiarze 24 x 36 mm i niższych, z łupieżu kina, zwane „Mały format” (24 x 36 jest teraz nazywane „Pełny format” w cyfrowym), które stały się najbardziej rozpowszechnione
• Między dwoma, powiedział „Środkowy format”, Filmy grupowe, które stały się wyłącznie w formacie 120 lub 220 (szerokość 6 cm, tylko długość różni się między tymi dwoma standardami),

Zarezerwowane głównie dla bardzo dobrze poinformowanych użytkowników od czasu rozwoju 24 x 36 z ogółem społeczeństwa i wielu profesjonalistów, kolejne pojawienie się formatów średniej wielkości o bardzo różnorodnych cechach pozwoliło na niezwykle różnorodne zastosowania. Od studia do Fotografia uliczna, Od portretu po krajobraz, w tym architekturę, wiele słynnych zdjęć wykonanych z tych urządzeń często wynajmowanych ze względu na ich jakość i niezawodność obrazu (np.: Zdjęcia wykonane przez pierwszych ludzi na Księżycu).

W erze cyfrowej cena średniego formatu jest stratosferyczna

Wraz z nadejściem obrazu cyfrowego czujniki zastępują film, a ich rozmiar zwykle są zmniejszone. Rzeczywiście, wytwarzanie dużych wrażliwych powierzchni jest wówczas wyzwaniem technicznym, a koszty opracowywania badań eksplodują cenę urządzeń. Podczas ponownego pojawienia się w erze cyfrowej cena średniego formatu jest zatem stratosferyczna, a pomimo niższego trendu, jego koszt pozostaje bardzo wysoki, a kanton w bardzo wysokich profesjonalnych ujęciach w reklamie lub w trybie. Aby dowiedzieć się o tym, kiedy Pentax wydał 645d w 2010 roku, dzieli ogólnie przez dwa koszty biletu wejścia do tego wszechświata, podczas gdy cena tej sprawy wynosi wciąż około 10 000 euro (Bare Box)).

Jakość obrazów przede wszystkim: podstawowe znaczenie dynamiki

Główną cechą formatu średniego i jego zasobu decydującego jest duży rozmiar jego czujnika. Wszystkie pola o średnim formacie, umożliwiające zarówno stosunkowo łatwe użycie, jak i zawarty do tej pory poziom ceny, w porównaniu z poprzednimi standardami, są wyposażone w ten sam czujnik, sony CMOS 50 megapikseli o wymiarach 33 x 44 mm (format 4/3 zatem zatem ), powierzchnia 1,7 x większa niż „Pełny format” (24 x 36 mm).

Wymiary te pozwalają w szczególności zaproponować kompromisowe rozdzielczość/dynamikę większą niż 24 x 36. Dynamika jest słabo znaną, ale fundamentalną koncepcją w fotografii: jest to zdolność przywracania elementów sceny pomimo znacznych różnic światła między jej różnymi strefami. Bardzo częstym przypadkiem na zdjęciach na zewnątrz jest trudność unikania nieba „Percés” (biały) podczas fotografowania ciemnymi elementami w pierwszych planach (np. W cieniu lub przeciw światło). Wszystkie inne rzeczy są równe, dynamika jest silnie określona przez ilość schwytanego światła. Jest zatem ogólnie proporcjonalny do powierzchni każdego zdjęcia (obszar czujnika, który zbiera światło w celu utworzenia piksela). Z tego punktu widzenia górne wymiary wrażliwej powierzchni pozwalają na lepsze niż z bardziej powszechnymi urządzeniami z czujnikami pełnego formatu lub APS-C.

Na przykład tutaj jest obraz wykonany z Fuji GFX 50R, dla którego istotne było znaczenie dynamiki dozwolonej przez środkowy format.

Obraz nie zmodyfikowany // Źródło: Olivier Gonin

Zmodyfikowany obraz // Źródło: Olivier Gonin

Obszary zawierające atrakcje (takie jak niebo) są tutaj głównymi beneficjentami ważnych modyfikacji dokonanych w postprodukcji (niezbędny odpowiednik srebrnego wydruku) w celu osiągnięcia tych wyników. W przypadku plików nieobliczanych wydają się być przebijane w wielu miejscach (bez żadnych informacji niż białe) lub mało szczegółowe podczas dynamiki czujnika, te trudne obszary zawsze ukrywają informacje, że postprodukcja umożliwia ujawnienie.

Dynamika: 24 x 36 wysokiej rozdzielczości vs format średniej

W poniższym przykładzie porównujemy wyniki uzyskane w podobnych warunkach (ten sam dzień, w tym samym czasie do kilku minut, a nawet umieszczamy kilka metrów z powodów praktycznych) z bardzo dobrą definicją ostatniej generacji 24 x 36, Sony A7R Iv i X1DII-50c Hasselblad.

Poniższe pliki to nieretujowane JPEG uzyskane z pliku RAW, aby być jak najbliżej natywnych możliwości czujników.

Zdjęcie Sony A7R IV // Źródło: Olivier Gonin

Zdjęcie Hasselblad x1dii-50c // Źródło: Olivier Gonin

Dwa powyższe obrazy zostały wykonane z regulacją teoretycznego transportu do dwóch czujników tego samego poziomu intensywności światła. Ogólnie rzecz biorąc, obraz z obudowy Hasselblad jest nieco mniej gęsty, co jest prawdopodobnie nieco lepszym, ale różnica jest dyskretna. Jeśli wyświetlenia są logicznie zlokalizowane na wyższym poziomie na obrazie z X1DII, różnica jest znacznie bardziej zaznaczona średnimi tonami (trawą) z znacznie bardziej subtelnym renderowaniem dla skrzynki Hasselblad. Różnica jest również widoczna na poziomie podniesionych cieni osadzonych znaków. Są znacznie bardziej szczegółowe na obrazie z czujnika formatu środkowego, znak większej natywnej dynamiki dzięki górnej powierzchni zdjęć. Różnica jest rzeczywiście zbyt znacząca, aby była tylko spowodowana niewielką różnicą w natywnej wrażliwości czujników wymienionych powyżej.

Jeśli różnica jest widoczna dla nie manipulowanych plików, odchylenie dynamiczne pozwala również na marginesy postprodukcji, a zatem kreatywne możliwości, o wiele ważniejsze. Aby przetestować możliwości dostępnych w praktyce dla użytkowników, zdecydowaliśmy się na korzystanie z oprogramowania dostępnego dla każdego z dwóch pudeł: doskonałe przechwytywanie dla skrzynki Sony (zaprojektowane przez producenta średniego formatu jedno fazowe i bardzo w dużej mierze załamanie wśród najbardziej wymagających profesjonalistów) i własne oprogramowanie Phocus Hasselblad (samo zdolne do opracowania surowych plików szwedzkiego producenta). Aby nie zatruć wyników, manipulowaliśmy tutaj tylko regulacja pozwalająca na nadrabianie informacji w wyświetleniach (w istocie o wiele bardziej delikatniejszym, aby nadrobić zaległości niż cyfrowe cienie). Popychając regulację do maksimum, zdajemy sobie sprawę, że chociaż obszary te są wyraźniejsze dla oryginalnego pliku ze średniego czujnika, poziom odzyskiwania gęstości jest wyższy przy jednoczesnym zachowaniu bardziej naturalnego renderowania kolorymetrycznego (L ‘Grey Sail jest mniej wyraźny ).

Zdjęcie Sony A7R IV (nadrabia zaległości tylko w najważniejszych momentach) // Źródło: Olivier Gonin

Zdjęcie Hasselblad X1DII-50C (tylko atrakcje obudowy) // Źródło: Olivier Gonin

Wreszcie wepchnęliśmy suwaki różnych ustawień, aby uzyskać wyniki najlepsze możliwe wyniki z tych zdjęć wykonanych w trudnych warunkach. Możemy łatwo zobaczyć, że z obrazu z pola formatu średniego margines korekcji jest najważniejszy.

Zdjęcie Sony A7R IV // Źródło: Olivier Gonin

Zdjęcie Hasselblad x1dii-50c // Źródło: Olivier Gonin

Pamiętajmy, że używane tutaj trzy średnie formatu są wyposażone w ten sam czujnik. Pomimo elektroniki i leczenia specyficznego dla każdego producenta powodującego niuanse, są one zasadniczo zdolne do wykonania tego samego rzędu w dziedzinie dynamiki plików RAW (brutto). Dla profesjonalistów lub ekspertów czasami zmuszeni do działania w delikatnych sytuacjach, jest to znaczne bezpieczeństwo. Oczywiście jest to w przypadku dużych wydruków, niezwykle wymagające, różnica z 24 x 36 jest najbardziej widoczna. Jest to jednak zauważalne nawet w ograniczonych formatach, jak widzimy w powyższych przykładach.

Często mało znane ogółowi społeczeństwa, należy również zauważyć, że zalety wysokiej dynamiki nie ograniczają się do trudnych sytuacji. Rzeczywiście, pozwala również w bardziej standardowej sytuacji tworzyć obrazy, które są zarówno kontrastujące, jak i szczegółowe we wszystkich obszarach obrazu. Ta cecha jest zatem zainteresowana na przykład portretem lub krajobrazem.

Wideo z formatu środkowego: potencjał wciąż w odłogach

Możliwość kręcenia kamer z czujnikami wymiarów większych niż wiele kamer, które pojawiły się pod koniec 2000 roku, radykalnie przekształciła wszechświat wizualny, w którym ewoluujemy. W modzie głębokości zredukowanego pola, dotychczas ograniczona do kina i niektórych bardzo wysokich reklam, nie zawsze została wyschnięta.

Jednak średnie urządzenia oferują teraz również możliwość kręcenia filmowania, a niektórzy producenci złapali marzenie dzięki stowarzyszeniu bardzo dużych czujników i doskonałym istniejącym parku optycznym. Zastanawiali się, czy po demokratyzacji rozmycia tła urządzenia te nie pozwoliłyby na ponowne połączenie ze wspaniałym renderowaniem 70 mm, które sprawiły, że szczęście niektórych wielkich nazw kinu, takich jak Sergio Leone, a ostatnio Quentin Tarantino.

Ta zawartość jest zablokowana, ponieważ nie zaakceptowałeś plików cookie i innych znaczników. Ta treść jest dostarczana przez YouTube.
Aby móc go wizualizować, musisz zaakceptować użycie obsługiwanego przez YouTube z danymi, które można wykorzystać do następujących celów: Pozwól sobie na przeglądanie i udostępnianie treści w mediach społecznościowych, promowanie rozwoju i ulepszenia produktów Partnerzy, wyświetlają spersonalizowane reklamy w odniesieniu do Twojego profilu i aktywności, zdefiniuj spersonalizowany profil reklamowy, mierz wydajność reklam i treści tej witryny oraz mierz odbiorców tej witryny (więcej)

Do tej pory tryby wideo formatów środków zawsze były do ​​stawienia czoła trybom modeli niższych zasięgów. W odwrotnej części uogólnienia UHD, tutaj Full HD jest definicją Queen (X1DII Hasselblad nadal oferuje tryb 2,7 K), jedynym proponowanym formatem kompresji jest 4: 2: 0-8 bitów i wybór kadencji różni się Trochę między modelami, ale ogólnie jest ono redukowane do smutku. Podobnie brak urządzenia umożliwiający korelację fazy na czujniku zmuszonym do ręcznego zapewnienia zmian punktów, co przy tak zmniejszonej głębokościach pola jest wyzwaniem. Formaty cyfrowe nie pozwala na łatwe filmowanie.

Podobnie, pomimo obiecujących ostatnich ogłoszeń, żadne z dostępnych do tej pory pudełka nie oferuje stabilizacji czujników, niezbędny element do łatwego filmowania ręcznie.

Zrozumiesz, we wszechświecie średniego formatu, słowem kluczowym nie jest wszechstronność pól. Przeznaczone dla bardzo wymagających użytkowników do określonych praktyk, urządzenia mają oznaczone profile.

Trzy bardzo różnorodne profile pudełkowe

Przez długi czas średnia format cyfrowy fotografii bardzo w dużej mierze widziany ograniczony do wszechświata studi dostępne itp.) I jego bardzo wysoki koszt.

Trzy testowane pudełka zostały zaprojektowane, aby wydostać się z tych kajdanków. W związku z tym postanowiliśmy je wykorzystać w bardzo zróżnicowanych warunkach, aby sprawdzić, czy ta obietnica została przechowywana.

Hasselblad X1DII-50C: Zdjęcie udało się na zewnątrz jako ulubione pole

Aby skonfrontować się z najbardziej kompaktowymi z trzech pudeł, Hasselblad X1DII-50C, na wysokim poziomie wymagań, postanowiliśmy użyć go w kontekście nocnych spacerów w Paryżu. Pierwsza obserwacja: Jakość produkcji jest wysoka, a komfort użytkowania jest znacznie wyższy niż oferowany przez wysoki poziom 24 x 36. Ten komfort wynika w szczególności z elektronicznego wizjera o szczególnie przyjemnych obfitych wymiarach, nawet gdy jasność jest zmniejszona. Kolejna dobra niespodzianka, obiektyw XCD 45p F/4 został zaprojektowany tak, aby zgodzić się z pięknym ergonomicznym badaniem sprawy. Cała pozwala na zmniejszenie niespotykanego rozmiaru w formacie średniej (wyższa niż w hybrydzie 24 x 36 z ogniskiem o stałym świetle.

Hasselblad x1d II-50c może rejestrować surowe 16 bitów // Źródło: Olivier Gonin
Hasselblad x1d II-50c // Źródło: złącza Olivier Gonin

Tył Hasselblad x1d II-50c // Źródło: Olivier Gonin
Uchwyt Hasselblad x1d II-50c // Źródło: Olivier Gonin

Nic dziwnego, że jest dostępna jakość obrazu, a samolot jest bardzo wygodny jako strzał z architektury miejskiej.

Oprócz wielkości czujnika, który pozwala zarówno skorzystać z bardzo wysokiej rozdzielczości, jak i komfortowej dynamiki, możliwość zapisywania surowych plików w 16 bitach jest również ważnym elementem. Rzeczywiście, jest dziś w dużej mierze nieobecny od 24 x 36 w odniesieniu do dwóch pozostałych skrzynek o średnim formacie (Fuji GFX 50R i Pentax 645z), których pliki surowe są kodowane na 14 bitach. Może to wydawać się minimalne, ale w rzeczywistości różnica od dwóch bitów do rejestracji informacji jest znaczna: dla każdego dodatkowego bitu podwójnie liczbę możliwych wartości teoretycznych na każdej z trzech warstw RVB. To dodatkowe kolorymetryczne bogactwo jest atutem w wielu dziedzinach fotograficznych (np. Krajobraz lub martwym martwym czasie) i umożliwia jeszcze ważniejszą swobodę w postprodukcji.

Obecność centralnej migawki mechanicznej w celach pozwala również na maksymalną liczbę synchronizacji 1/2000 e sekundy. Bez równania najlepszych wyspecjalizowanych obrońców o wysokim poziomie z punktu widzenia definicji (przy bardzo wyższym koszcie), użycie studyjne jest zatem całkowicie możliwe, zwłaszcza że definicja jego czujnika pozostaje hojna.

Jeśli X1DII-50C wyróżnia się w niektórych obszarach podstawowych, niektóre cechy pozwalają nam dostrzec, czego nie może zrobić. Zatem, podobnie jak w przypadku pudełek wyposażonych w zdejmowane cyfrowe plecy marki, autofokus jest daleki od tak wydajnego, jak w 24 x 36, szczególnie gdy światło maleje. W tym obszarze pozostałe dwa testowane urządzenia radzą sobie lepiej. W przypadku X1DII użytkownik jest zabrany do innej ustalonej i przemyślanej praktyki. W związku z tym będzie cuda w martwym martwym czasie, krajobrazie, architekturze lub portrecie. Z drugiej strony fotografia poruszających się podmiotów pozostaje trudna. Gdybyśmy mogli spróbować na zdjęciu ulicznym, tylko sytuacje pozwalające na przewidywanie niezbędne do ustanowienia rozwoju mogłyby dać satysfakcjonujące wyniki.

Ponadto, chociaż wydaje się, że producent podjął wysiłek po stronie autonomii w porównaniu z najmniejszą wydajnością akumulatorów, które wyposażone w skrzynki przewidziane do użytku z zdejmowanym tyłem, bateria X1DII ma ograniczoną margines. Często dzieje się tak w przypadku hybryd, których elektroniczne ukierunkowanie lub ekrany muszą być dostarczane. Jest to jednak szczególnie godne uwagi w tym konkretnym przypadku. Faktem jest, że dzięki bardzo piękne badanie ergonomiczne, ten przypadek jest bardzo przyjemny w użyciu na zewnątrz.

Pentax 645z: Middle -format Reflex All -terrain

W przeciwieństwie do Hasselblad, który postanowił wydostać się ze swoich standardów, Pentax wybrał ciągłość. Historyczny producent zimnych pudełek na costaud i obszerny, japoński producent ma na chwilę postanowił podążać za tym samym cyfrowym głosem. Tak więc, kiedy został wydany w 2010 r. Jego obecny następca, 645Z, wykopuje tę samą bruzdę: niewątpliwie wydajne i solidne, dzięki w pełni tropikalizowanej metalowej konstrukcji, jest to najcięższy i nieporęczny format monoobloku w badanej cenie w badanej cenie.

Pentax 645z // Źródło: Olivier Gonin

Pentax 645z // Ekran źródłowy: Olivier Gonin

Pentax 645z // wizjer źródłowy: Olivier Gonin

Lustro Pentax 645z // Źródło: Olivier Gonin

W przeciwieństwie do obecnego trendu, Pentax postanowił również zapewnić swój średni format hojny cel odruchowy, wybór, który wymaga znacznej objętości pudełka, ale okazuje się, że jest bardzo interesujący z punktu widzenia wydajności. Siedząc na swojej wiedzy we wszechświecie refleksowym, to pudełko bardzo wygodne w użyciu pozwala w szczególności na użycie modułu rozwojowego przez bardziej wydajną korelację fazową niż osoby z wykrywaniem kontrastu konkurentów. Jest zatem w stanie zapewnić ten punkt szybko i precyzyjnie, nawet gdy jasność spadnie (jak ma miejsce w przypadku niektórych zdjęć poniżej 1600 lub 3200 ISO)).

Zdjęcie Pentax 645z // Źródło: Olivier Gonin

Zdjęcie Pentax 645z // Źródło: Olivier Gonin

Zdjęcie Pentax 645z // Źródło: Olivier Gonin

Zdjęcie Pentax 645z // Źródło: Olivier Gonin

To urządzenie SAFOX 11 z 27 kolimatorów, w tym 25 na krzyżu, opiera się na modułach zaprojektowanych dla konwencjonalnych cyfrowych lustrzanków. W związku z tym zajmuje głównie centralną część celu. Jeśli w każdym razie 645Z nie jest dyskretnym pudełkiem, wybór refleksowego celu w formacie średniej wymaga również ruchu lustra, również wyzwalacze są znacznie bardziej hałaśliwe niż w modelach hybrydowych wyposażonych w elektroniczny cel celowy.

Z drugiej strony przypadek Pentax logicznie ma znacznie bardziej znaczącą autonomię, ponieważ nie musi na stałe dostarczać elektronicznego wizjera ani ekranu.

FUJIFILM GFX 50R: CUT for Street Photography

Również historyczny aktor średniego wszechświata w argentycznym, Fuji ma najbardziej zróżnicowany zasięg w średnim cyfrowym wszechświecie formatu cyfrowego „GFX”. GFX 50R zwrócił naszą uwagę z kilku powodów. Po pierwsze, jest najbardziej dostępny dla formatów cyfrowych. Ponadto jego profil, wyraźnie zorientowany na publiczność fotografów ulicznych bardzo uważa na jakość obrazu, wyraźnie odróżnia go od dwóch innych pudełek, o których do tej pory wspomnialiśmy.

Dzięki retro wyglądowi przypominającemu Złoty wiek reporterów i jego przeglądarkę LEAI, GFX 50R wykazuje pewną elegancję.

Górna część Fujifilm GFX 50R // Źródło: Olivier Gonin

Ekran fujifilm GFX 50R // Źródło: Olivier Gonin

Tył Fujifilm GFX 50R // Źródło: Olivier Gonin

Lekkie i dość zwarte dla środków formatu, bez osiągnięcia poziomu momentu obrotowego x1dii-50c-45p f/4 Hasselblad w sprawie, oferuje wykończenie wszechczasów, umożliwiając działanie w czasami trudnych warunków zewnętrznych.

Sony A7R IV i FUJIFILM GFX 50R // Źródło: Olivier Gonin

Sony A7R IV i FUJIFILM GFX 50R // Źródło: Olivier Gonin

Po stronie ergonomii znajduje się w logice pudełek “X” producent w zakresie APS-C. Podobnie jak oni, oferuje w dużej mierze sformułowane pilotowanie wokół gałek i fizycznych selektorów. Kontrola otworu jest również zapewniona przez pierścień bezpośrednio znajdujący się na celu, stary. Ogólnie przyzwyczailiśmy się do tego dość szybko, nawet jeśli osobiście uważam, że muszę zmieniać czas otwarcia migawki na odchylenie 1 przy głównym koło znajdującym się na masce i 1/3 przy tylnym koło, ale Tylko w ograniczonym odstępie + lub – 1. Na ziemi, gdy światło się szybko zmienia (np.: Fragmenty chmur) szybko staje się zbyt skomplikowane, aby uchwycić poruszających się podmiotów z odpowiednią reaktywnością.

Kluczowy punkt, jeśli w ogóle dla pudełka przeznaczonego do ruchomego zdjęcia, jego moduł autofocus w przeciwieństwie do wykrywania. Bez równania wydajności modułu według korelacji fazowej, podobnie jak 645Z (szczególnie gdy jasność maleje), jest on bardziej odpowiedni do praktyki ręcznej z mobilnymi osobami niż Hasselblad X1DII. Jeśli zatem wykonuje swoje biuro w trybie pojedynczym, tryb ciągłego jest daleki od zadowalającego. Jest zatem w stanie zapewnić swoją rolę w kontekście klasycznej praktyki podnoszącego rękę, ale każda praktyka trochę zbyt nerwowa (np.: Sport, zdjęcie zwierząt itp.) Niemniej jednak pozostaje zbyt duża w porównaniu z zdolnościami GFX 50R. To powiedziawszy, w srebrze, jak w cyfrowym, średnioformatowe pudełka nigdy nie zostały zaprojektowane tak, aby zaspokoić potrzeby takich praktyk: w ich zwykłym projekcie ich przydatność jest gdzie indziej.

Jak widać na poniższych zdjęciach, GFX 50R jest wystarczająco dyskretny i wystarczająco wydajny do fotografii ulicznej (w tym w celu przedstawienia przedmiotów przeciwko światło).

Odnajdujemy również, podobnie jak w przypadku jego młodszych braci, możliwość zastosowania bezpośrednio do JPEG profili, które mogą naśladować główne filmy Fuji. Stali bywalcy producenta powinni zatem szybko znaleźć swoich młodych i użytkowników, którzy nie chcą lub nie są w stanie spędzać zbyt dużo czasu przed oprogramowaniem po przetwarzaniu, mają możliwość szybkiego wyprodukowania JPEG o znacznej tożsamości.

Zintegrowany format medium: płodne pole w pełnej mutacji

Dzięki rozwojowi technicznemu i cenowi oferowanym w ostatnich latach średnia fotografia cyfrowa była w stanie wyemancypować się ze studia i tylko duże produkcje budżetowe. Wprawdzie, podobnie jak w Argentiku, zainteresowane urządzenia nie są w stanie zaoferować takiej samej wszechstronności jak pudełka 24 x 36 lub APS-C, ale wzmocnienie jest bardzo znaczące z punktu widzenia jakości obrazu. Faktem jest, że nawet najbardziej wszechstronne pudełka mogą oferować tylko taką samą wszechstronność jak wysoki -end 24 x 36. W momencie wyboru musisz zatem wyraźnie pamiętać, że jeśli format środków jest synonimem wyższego poziomu jakości obrazu, nie jest dostosowywany do wszystkich praktyk.

Chociaż kilku producentów podjęło prawdziwe wysiłki w celu demokratyzacji dostępu do tego wszechświata do niedawna bardzo zamkniętej, cena tego sprzętu wyraźnie nie wprowadza go w pulę wszystkich budżetów. Faktem jest, że fotografowanie za pomocą średniego formatu cyfrowego stało się znacznie bardziej dostępne dla specjalistów niż w przeszłości (zwłaszcza, że ​​rynek drugiego robienia również się rozwija). Ten niedawny trend powinien być również wzmocniony w nadchodzących miesiącach, ponieważ pisząc te linie, Fuji ogłasza nadchodzące wydanie zintegrowanych środków, z lepiej zdefiniowanym (102 mpix) i stabilizowanym: Fujifilm GFX 100s. Jest oferowany po z pewnością wysokiej cenie wyjściowej, ale bardzo zbadany w świetle jego wydajności i otwarcia na wideo. Ciąg dalszy nastąpi…

Aby nas śledzić, zapraszamy do pobrania naszej aplikacji na Androida i iOS. Możesz przeczytać nasze artykuły, pliki i oglądać nasze najnowsze filmy z YouTube.