Les Grignoux – الملفات التعليمية – السينما والتعليم المستمر ، التسلسل الزمني لوسائل الإعلام: التغييرات المجدولة لعام 2022

<h1>التسلسل الزمني لوسائل الإعلام: التغييرات المقرر لعام 2022</h1>
<blockquote>
ما عليك سوى معرفة كيف تقدم Netflix المنتجات المختلفة على موقعها مع بعض الخطوط الموجزة وبعض الصور الضئيلة لفهم أنه من الأول وقبل كل شيء الاعتماد على الأذواق المثبتة بالفعل والمعرفة التي تم الحصول عليها بالفعل على تشجيعهم على استهلاك أفلام جديدة أو جديدة مسلسل. الهدف هو في الواقع توزيع الحد الأقصى للمنتجات التي تم إصدار إعلاناتها بالفعل أو تم صنعها بالفعل في مكان آخر ، وليس للدفاع.</blockquote>
<h2>التسلسل الزمني لوسائل الإعلام</h2>
<p>تحليل أجريه Grignoux وكرس ل <br />التسلسل الزمني اللازم لوسائل الإعلام</p>
<p>يكشف التحليل المقدم هنا ماهية التسلسل الزمني للوسائط ، وهو نظام تنظيمي يتم تنفيذه في فرنسا لضمان استدامة الإنتاج السينمائي الفرنسي. ويحدد أيضًا ما هو دور الغرف في هذا التسلسل الزمني ويشرح التهديدات التي تشكلها على هذا النظام وصول ممثلين توزيع جديد مثل Netflix الذين يسعون للتخلص من هذا الإطار التنظيمي. هذا المستند متاح أيضًا هنا بتنسيق PDF بسهولة قابلة للطباعة.</p>
<h2>التسلسل الزمني اللازم لوسائل الإعلام</h2>
<p>أدى عرض فيلمين أنتجته Netflix في مهرجان كان السينمائي في مايو 2017 إلى جدل مهم لعالم السينما ، ولكن تم تلخيصه في معظم وسائل الإعلام التي أبلغت عنها. وهكذا عارضنا المدافعين المفترضين لنظام قديم مع مؤيدي الثورة الرقمية ، أو حتى المزيد من الكاريكاتير إلى الوراء الحمائية إلى “حرية” المستهلكين الذين يختارون أين ومتى وكيف يريدون الأفلام.</p>
<p>هذه الأنواع من النقاش الملخصة للبدائل البسيطة تعزف تعقيد المواقف والقضايا. نتجاهل بشكل خاص أن مختلف اللاعبين (المنتجين أو الموزعين أو مشغلي الغرف أو أجهزة التلفزيون المدفوعة أو غير المدفوعة. ) تشغل <strong>مواقف غير متكافئة</strong> وأن البعض يسيءون إلى موقف مهيمن لزيادة أرباحهم دون افتراض كل <strong>التكاليف</strong>.</p>
<p>أخيرًا ، تشير البدائل الخاطئة إلى أن “النظام القديم” – في هذه الحالة ، يجب أن يختفي التسلسل الزمني للوسائط – بالضرورة عندما يكون ذلك ممكنًا وتوتولا القيام بذلك <strong>تطور</strong> على عدد معين من النقاط التي يجب أخذها في الاعتبار التطورات في أساليب الإنتاج والنشر والاستهلاك. لكن تقديم الحقائق في شكل بديل مبسط على وجه التحديد أولئك الذين يفضلون <strong>اختفاء</strong> من أي عقبة أمامهم <strong>الموقع المسيطر</strong> بدلا من النظر في تطور محتمل.</p>
<h3>ما هو التسلسل الزمني لوسائل الإعلام ?</h3>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_6.jpg” alt=”مسرح فيلم” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>التسلسل الزمني لوسائل الإعلام هو نظام تنظيمي فرنسي يهدف أصلاً إلى حماية دور السينما من المنافسة من القنوات التلفزيونية: في مواجهة الانخفاض الكبير في الحضور السينمائي ، فرض فترة ثلاث سنوات بين الاستغلال الأول من فيلم في المسارح بث على التلفزيون. بعد ذلك ، أدى تكاثر القنوات التلفزيونية وخاصة التنويع إلى أ <strong>تقصير</strong> من بين هذه المواعيد النهائية بالإضافة إلى التعقيد للنظام لمراعاة خصوصية مختلف أصحاب المصلحة: يمكن للقناة +، وهي سلسلة مدفوعة الأجر ، عرض الأفلام في غضون عام واحد لأنها تساهم مالياً وبشكل كبير في إنتاج الأفلام التي هي البث. وقد أدى وصول الفيديو المدفوع إلى الخدمات الواجهة (VOD) ، المسموح به من قبل شبكة الإنترنت ، إلى تكييف النظام (الموعد النهائي لـ VOD هو أربعة أشهر فقط).</p>
<p>بالنسبة إلى Netflix ، وهي خدمة فيديو مقطعية ، فإن الموعد النهائي هو ثلاث سنوات لأن معظم كتالوجها يتكون من الإنجازات المنتجة في مكان آخر ويتم شراؤها بأسعار منخفضة. في الآونة الأخيرة فقط ، شرعت هذه الشركة في إنتاج السلسلة والآن من الأفلام التي تريد الاحتفاظ بالحصرية والتي ترفض إظهارها في المسارح بحجة القيود المفرطة في التسلسل الزمني للوسائط. لكن هذه الذريعة تخفي المصالح الحقيقية لـ Netflix التي تعتزم الاستفادة قدر الإمكان من التركيز الاقتصادي الذي هو في طور الإعداد: هذا <strong>التركيز الرأسي</strong> – كناشرين والآن كمنتجين – يتيح له أن يشغل منصبًا مهيمنًا والمضي قدمًا بالقوة دون تفاوض.</p>
<h3>ضريبة إدخال السينما (TSA)</h3>
<p>ومع ذلك ، فإن التسلسل الزمني لوسائل الإعلام ، والذي يبدو أنه يستفيد من الغرف ، لن يكون له معنى بدون جهاز أساسي آخر ، أي الضريبة على مدخلات الأداء السينمائي (TSA) [1]: في كل تذكرة دخول إلى غرفة ، CNC (National (National مركز السينما) يأخذ مباشرة ضريبة تستخدم بعد ذلك <strong>تمويل إنتاج أفلام جديدة</strong> في فرنسا. إنها “دائرة فاضلة” حقيقية تسمح للسينما الفرنسية بإنتاج مئات الإنجازات سنويًا أثناء المشاركة في إنتاج العديد من الأفلام في البلدان الأخرى. وكان هذا النظام هو الذي سمح للسينما الفرنسية <strong>لا تختفي</strong> في مواجهة قوة السينما الأمريكية (مربحة بالفعل في سوقها الوطني الشاسع).</p>
<p>سوف نتذكر حول هذا الموضوع كيف اختفت السينمائيات الإيطالية والألمانية ، وخاصة الازدهار في الستينيات والسبعينيات في غضون عقود قليلة بعد تحرير التلفزيون. يكفي مقارنة الوضع الحالي في مختلف البلدان الأوروبية [2] ، التي تتميز بتفتيت الأسواق بسبب تنوع اللغات المنطوقة ، أن نلاحظ أن نظام التسلسل الزمني للوسائط المرتبط بـ TSA المسموح به تظل السينما الفرنسية واحدة من اللاعبين الرئيسيين في السينما العالمية ، التي يعد مهرجان مهرجان كان أيضًا عرضًا أساسيًا. وسنرى لماذا يريد Netflix بدقة استخدام هذا العرض.</p>
<h3>Netflix أو منطق الأنبوب</h3>
<p>يعلم الجميع اسم Netflix اليوم ، لكن قلة من الناس يعرفون عمليتها الحقيقية: تُرى الشركة أولاً على جانب العملاء – هل من المثير للاهتمام الاشتراك ? – نادرًا ما يكون على الجانب الاقتصادي: كيف نشأت الشركة ? كيف هي في بلدان جديدة ? من الذي يرسم أهم الأرباح ? ما هم منافسيها ?</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_3.jpg” alt=”مسرح فيلم” width=”320″ height=”212″ /></p>
<p>بفضل الإنترنت ، يمكن لـ Netflix أن تقدم لعملائها ، الذين يشتركون في اشتراك شهري ، وكتالوج مهم للأفلام والمسلسلات والبرامج التلفزيونية. وهذا ما يسمى svod (<em>فيديو فرع نطلب</em>) على عكس VOD حيث اشترى المشتري فقط فيلمًا أو سلسلة في وقت واحد. بمعنى آخر ، Netflix هو أولاً وقبل كل شيء “أنبوب” تسعى الشركة إلى ملءها بحد أقصى من المنتجات. هذا هو السبب في أن الشركة المولودة في الولايات المتحدة بدأت بشراء إنتاج التلفزيون أو السينما القديم نسبيًا ، وبالتالي بأسعار منخفضة ، لإعطاء عملائها المحتملين بعرض واسع للغاية. سمحت له أهمية السوق الأمريكية المتجانسة للغاية أن يكون لديه كتالوج مهم [3] وتلقي زبائن محتملين من 300 مليون شخص. بفضل الفوائد التي تم إصدارها ، تمكنت Netflix من توسيع كتالوجها ، حيث شرعت في إنتاج سلسلة خاصة بها وتركها للتغلب على أسواق جديدة.</p>
<p>مبدأان رئيسيان يوجهان المنطق التجاري لـ Netflix. يجب علينا أولاً إقناع الجمهور من <strong>تنزل</strong> بفضل سعر منخفض للغاية (عشرة يورو) في حين أن الوصول إلى كتالوج “هائل”: “المحتوى” ليس له أهمية ضئيلة في حد ذاته ، وهو أمر ضروري هو توصيل العميل بالأنابيب. المنطق قديم بالفعل من <strong>التلفاز</strong> حيث ننظر إلى سلسلة ، وتدفق ، على عكس تلك السينما وخاصة السينما حيث نختار ذلك <strong>لمشاهدة فيلم</strong>, إنجاز دقيق. سعر الاشتراك هو الوسيطة الأساسية لـ Netflix ، وظروف تكنولوجيا المعلومات (تحت الأرض) عرضها الذي سيتألف من المنتجات التي تم شراؤها بشكل رئيسي بسعر “رخيص”.</p>
<p>لكن هذا المنطق للتدفق يرافقه مبدأ ثانٍ ، بشكل أساسي <strong>دعاية</strong>, التي ندعوها كلاسيكية <strong>منتج الاتصال</strong>. يجب عليك جذب النظرات ، والكتالوج حتى بأسعار منخفضة لا يسمح لك بإعداد بسرعة في أسواق جديدة تخضع بالفعل لمنافسة وقحة. بالإضافة إلى آثار الإعلان (“يصل Netflix إلى أوروبا ! )، الانتاج من <strong>إنجازات المكانة</strong> يواصل هذا الهدف الإعلاني. هذه هي الطريقة التي قدمت Netflix سلسلة أصلية ناجحة مثل <em>بيت البطاقات</em> أو <em>البرتقال هو الأسود الجديد</em>. تم تبني نفس الاستراتيجية في فرنسا مع إدراك سلسلة مرسيليا (مع جيرار ديبارديو) والتي كانت ، على الرغم من الوسائل الإعلانية ، فشل تلفزيوني (فني وتجاري) على حد سواء. ومع ذلك ، يجب أن نرى أن هذه المنتجات ، مهما كانت ناجحة ، هي جزء من منطق التدفق: يجب أن نقنع المستهلكين بالاشتراك ! لا يزال Netflix قبل كل شيء <strong>التيار</strong> الذي يهتم فقط بالإنتاج كمنتج استئناف [4]. إنه ليس منتجًا حقيقيًا كاستوديو للسينما ، ويتألف معظم نشاطه في الانتهاء من إنتاج الأفلام.</p>
<p>لذلك ، نرى اهتمام Netflix في تقديم فيلمين في مهرجان كان السينمائي ، وهو “المعرض العالمي للسينما” ، وبالتالي إثارة الجدل من خلال رفض أن هذه الأفلام يتم عرضها أولاً في الداخل حيث يريد التسلسل الزمني الوسائط. سيكون هذان الفيلمان مرئيين بالفعل لمشتركي Netflix فقط. نرى على الفور كيف يحد Netflix بشكل فردي من حرية المستهلك المقدس ، مضطرًا إلى الاشتراك لمشاهدة واحد أو آخر من هذه الأفلام. نؤمن أيضًا أن Netflix مهتم أكثر بالجدل الذي تغذيه عناد مواقعه أكثر من المشتركين القلائل الذين يمكن أن تجلبه هذه الأفلام.</p>
<h3>”الحرية” للمستهلك وفقًا لـ Netflix</h3>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Netflix2.jpg” alt=”الإعلان على allociné” width=”600″ height=”558″ /></p>
<p><br /><i>إعلانات allociné لـ Netflix</i></p>
<p>لمشاهدة هذا الفيلم من تأليف جون هو بونغ ، المتفرج المهتم <b>يجب</b> اشترك في Netflix ! لحسن الحظ ، نحن نقدم له شهرًا من التجربة المجانية … الفيلم <i>أوكجا</i> لذلك هو مجرد منتج للدعوة للاشتراك ، وهو مسألة جعل المتفرج أسير “أنبوب” Netflix. بالنسبة للقيود التنظيمية المفترضة ، تعتزم Netflix استبدال السجناء المتفرجين من اشتراكهم ، والذي يسمى Boétie في ظروف أخرى.</p>
<h3>على الجانب الآخر</h3>
<p>كيف يكون منطق “التدفق” تهديدًا للسينما أو لنوع معين من السينما ?</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_8.jpg” alt=”مسرح فيلم” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>والأكثر وضوحًا هو أن Netflix ، كشركة رأسمالية تسعى إلى تعظيم أرباحها [5] ، تحتفظ بمعظم الأرباح الناتجة عن نشر إنتاجاتها. وبالتالي ، فإن أموال المشتركين الأوروبيين (أو من أي منطقة أخرى في العالم) سوف يعود إلى الشركة الأمريكية بشكل أساسي. كما رأينا مع TSA (الضريبة على مداخل السينما) ، ستكون دور السينما الوطنية التي ستتأثر أولاً ولكن أيضًا نظام الإنتاج الفرنسي بأكمله.</p>
<p>ولكن من الضروري أيضًا التمييز بين أنواع مختلفة من المنتجات الثقافية أو الإنجازات السينمائية. حتى إذا لم تكن الحدود مقاومة للماء ، فإن النظام الاقتصادي البحت يخلق انقسامات عميقة بين ، من ناحية ، الإنتاجات السينمائية <strong>مسيطر</strong>, في الأساس ، أمريكا ، والتي تكون مربحة في سوق كبير ، والتي لها وسيلة كبيرة للترقية ، والتي يتم تصديرها بسهولة في جميع مناطق العالم ، وبالتالي تضاعف فوائدها ، ومن ناحية أخرى ، من <strong>الأقليات السينمائية</strong>, سواء كانت من الناحية الجغرافية (معظم دول أوروبا ولكن أيضًا آسيوية أو أمريكا الجنوبية ضد الولايات المتحدة) ، فنية (نفكر بالطبع في السينما الفنية والمقالات التي تخضع للمنافسة القوية من دور السينما التجارية) أو السياسيين أو أيديولوجي أو ببساطة من حيث المستهدفة الجمهور ، أكثر محدودية ، أكثر محلية ، أكثر انتقائية [6].</p>
<p>منطق التدفق ، سواء كان أجهزة التلفزيون أو Netflix ، هو <strong>غير مبال</strong> في المحتوى. إنها مسألة الحفاظ على الجمهور أمام الشاشات من خلال تقديم إنجازات من المحتمل أن ترضي أكبر عدد ممكن من المتفرجين. بالطبع ، “الأسواق” مجزأة اليوم أكثر مما كانت عليه في الماضي ، لكن منطق Netflix هو اقتراح ، بفضل تاريخ الخيارات التي اتخذتها عملاء مختلفين ، من <strong>إنتاجات مماثلة</strong> لأولئك الذين يقدرون بالفعل. ليس من قبيل الصدفة أن يتم اختراع أجهزة التلفزيون ثم تضاعف السلسلة التي تسمح بالاحتفاظ بعملائها ، وهو نظام يواصل Netflix تفضيله إن لم يكن يستخدم الحبل. إنها ليست مسألة إنكار جودة العديد من هذه الإنجازات وخاصة السلسلة التي شهدت تجديدًا مهمًا بفضل قناة HBO. ولكن يجب أن نرى أن مبدأ التدفق هو تفضيل ما يسمى بحق الإنتاج السائد ، أي أن الإنجازات المعروفة بالفعل بطريقة أو بأخرى ، وليس للدفاع عن دور السينما “الأقلية” (بكل الطرق ) ، ولا لتغيير تفضيلات المستهلك وحتى أقل من “تحويل نظرة المشاهد”. قد يتم تقديم أفلام “الأقلية” في المنافذ التجارية التي سيتم غرقها في عرض أوسع بكثير من شأنه أن يعزز دائمًا المنتجات المهيمنة على المدى الطويل [7].</p>
<p>بحيث يمكن للسيارات السينمائية “الأقلية” العيش والوصول إلى جمهور على نطاق واسع قدر الإمكان ، فهذا ضروري <strong>نظام آخر</strong>, نظام استباقي مصمم على محاربة التيار المهيمن ، والذي يدافع عن الأعمال الثقافية والاقتصادية أو الإنجازات الأكثر هشاشة والأقل شهرة ، وربما أكثر صعوبة. في مواجهة عهد التدفق المستمر ، فإن الأمر على وجه الخصوص مسألة التأكيد على وجود <strong>أفلام فريدة</strong>, التي تعبر عن وجهات نظر مختلفة ، غريبة على الإحساس القوي بالمصطلح ، والتي تتطلب فضولًا جديدًا للمتفرجين.</p>
<h3>دور النقد</h3>
<p>في هذا المنظور ، نرى أهمية <strong>شديد الأهمية</strong> السينمائية ، سواء كانت مراجعات مرموقة مثل <em>Cahiers du Cinema</em> أو <em>إيجابي</em>, خبير عام أو صحافة متخصصة ، أو المزيد من الصحف المحلية مثل صحف Grignoux. لا يتكون النقد السينمائي ، كما يعتقد المرء بسهولة بالغة ، في إعطاء رأي إيجابي أو سلبي في فيلم ولكن <strong>الدفاع</strong> بعض الإنجازات التي ، بدون ذلك ، من شأنها أن تمر دون أن يلاحظها أحد. إنها <strong>لاكتشاف</strong> الأفلام التي يميل نظام الإنتاج والانتشار المهيمن إلى تهميش ، بسبب أصلها الجغرافي ، مواقفها الراديكالية ، من وجهة نظرهم المثيرة أو الأقل إزعاجًا ، لجمالهم المبتكرة أو غير العادية.</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_7.jpg” alt=”مسرح فيلم” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>ما عليك سوى معرفة كيف تقدم Netflix المنتجات المختلفة على موقعها مع بعض الخطوط الموجزة وبعض الصور الضئيلة لفهم أنه من الأول وقبل كل شيء الاعتماد على الأذواق المثبتة بالفعل والمعرفة التي تم الحصول عليها بالفعل على تشجيعهم على استهلاك أفلام جديدة أو جديدة مسلسل. الهدف هو في الواقع توزيع الحد الأقصى للمنتجات التي تم إصدار إعلاناتها بالفعل أو تم صنعها بالفعل في مكان آخر ، وليس للدفاع.</p>
<p>الآن منذ الأصول ، كان مهرجان كان السينمائي ، الذي يمثل مع سوقه الهائل [8] الإنتاج العالمي كله في تنوعه ، يريد دائمًا ولا يزال يريد ، من خلال مسابقاته المتعددة ، اكتشاف واكتشاف الأعمال الأصلية ، التي لن تجدها مكانهم في المشهد السينمائي بدون هذا “العرض” المرموق. لكن Netflix تعتزم فقط استخدام هذا العرض للترويج لمنتجات المكالمات التي لن تخدم السينما ولكن نظام النشر الذي يحافظ بشكل عام على عادات الاستهلاك الثقافية المثبتة بالفعل. فقط يتغير وضع الاستهلاك ، يتم دعوة المتفرج إلى لم يعد يترك كرسيه أو أريكته.</p>
<p>مرة أخرى ، ليست مسألة الادعاء بأن هذا النظام يقدم فقط أفلامًا سيئة أو إنجازات تلفزيونية سيئة ، والتي ستكون خاطئة بشكل واضح ، ولكن لفهم أنه نظام <strong>انتشار</strong>, وليس من الإنتاج وحتى أقل خلقًا ، وهذا على هذا النحو ، فإنه يعزز <strong>عصري</strong> ثقافيًا واجتماعيًا واقتصاديًا مسيطرًا من الناحية الاقتصادية. من الواضح أن Netflix لا يهدف إلى الدفاع عن الفن والسينما ، ولا أي نوع آخر من السينما “الأقلية” ، حتى لو كان ذلك ممكنًا <strong>أحياناً</strong> تسليط الضوء على مثال أو آخر لهذا النوع من السينما [9].</p>
<h3>دور الغرف</h3>
<p>نعود إلى دور الغرف والترسل التسلسل الزمني في وسائل الإعلام كما هو موجود بشكل أساسي في فرنسا. تتمتع دور السينما بعدة أدوار سنعود إليها. لكن دورهم الأول هو<strong>أفلام</strong>. بالطبع ، <strong>غرف الفن ومقالات</strong>, أي شكل في فرنسا وإلى حد أقل في بلجيكا دائرة كثيفة ، لا تفعل ذلك بنفس الطريقة مثل دور السينما التجارية أو التعددية التي تكون راضية عمومًا عن عرض كثيف إلى حد ما. تُعد الفن والمقالات دور السينما ، والتي تعد جزءًا من سلسلة كاملة تربط المنتجين بالمديرين والموزعين والمشغلين ، وأخيراً إلى الجمهور ، ويدافعون عن الأفلام من خلال استراتيجيات مختلفة مثل العمل الحرجة من خلال الصحف أو الجريدة أو المواقع الإلكترونية أو إنشاء الأحداث ، والاجتماعات ، والاجتماعات ، المناقشات حول الأفلام. هذه الاستراتيجيات ، في بعض الأحيان صغيرة [10] ، وأحيانًا مهمة للغاية ، تجعل من الممكن القيام بإنجازات معروفة والتي ، بدون هذا ، لن تتمكن من الوصول إلى متفرجهم المحتملين. مرة أخرى ، لا تعمل الغرف بمفردها وهي كذلك <strong>سلسلة كاملة</strong> من يعمل للدفاع عن سينما أكثر <strong>الأقلية</strong> مع لهجات محددة وفقًا للأماكن واللحظات والجمهور المستهدف وحساسيات كل منها.</p>
<p>يتيح التسلسل الزمني للوسائط بالتحديد أن تقوم دور السينما بعمل هذا المعرض للأفلام الأقل شهرة والأكثر هشاشة. وهذا العمل هو الذي يوفر رؤية للأفلام التي سيتم تناولها بعد ذلك في تدفق أجهزة التلفزيون ، مدفوعة الأجر أم لا ، ثم عبر الإنترنت. من ناحية أخرى ، فإن Netflix عبارة عن “راكب سري” يقصر هذا العمل الذي يأمل ثماره في الانسحاب بفضل معرض مهرجان كان ، وينسى أنه كانت الغرف (وخاصة تلك الموجودة في Grignoux) التي تعرفت في أوروبا الإنجازات الأولى لبونغ جون هو ونوح بومباش. وبالطبع ، سوف يهمل Netflix كل الأفلام الأكثر صعوبة التي لا توجد في كتالوجها حيث ، على أي حال ، ستغرق هذه الأنواع من الأفلام ولن يتم الدفاع عنها حقًا.</p>
<h3>و Grignoux في كل هذا ?</h3>
<p>سيقتل Netflix Grignoux ? من الواضح أننا لسنا بجنون العظمة في هذه المرحلة (ولكن ما زلنا قليلاً. ))). لكن مثال غرف Grignoux (The Park و The Churchill و Sauvenière in Liège و The Cameo in Namur) يسمح بالتحديد بفهم كيف يمكن أن تعمل دائرة السينما هذه التي يمكن وصفها بأنها “أقلية” [11].</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_9.jpg” alt=”مسرح فيلم” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>الدفاع عن الأفلام الأقل شهرة ، واكتشاف مخرجين جدد ، وإظهار أفلام أكثر أو أقل صعوبة لا تستفيد من تغطية إعلامية كبيرة ، تفترض أن هناك جمهورًا متحمسًا وفضوليًا ، ينجذب إلى أعمال المطالب وغير المنشورة والأقل شهرة. هذه الحصة العامة ضرورية ولكنها مرهقة على مر السنين إذا لم يتم تدريب المتفرجين الجدد في هذا النوع من السينما. إذا لعبت المدرسة بلا شك دورًا مهمًا ، فسيكون ذلك أولاً وقبل كل شيء من خلال الاكتشاف ، ثم حضور غرف Grignoux التي يمكن للجمهور <strong>للتجديد</strong> وتوسيع. لكن هؤلاء المتفرجين الجدد ، الصغار أو الكبار ، سيعبرون باب دور السينما لدينا لمشاهدة الأفلام التي سمعوها بالفعل في الصحافة أو وسائل الإعلام. وبالتالي فإن برمجة Grignoux تقدم <strong>مجموعة من الأفلام</strong> الذي ينتقل من أكثر “حادة” ، والأكثر صعوبة ، والأكثر “تطلب” إنجازات الجودة ولكن يمكن الوصول إليها بشكل أفضل ، وتشجيع بشكل أفضل. هذا <strong>توازن</strong> مما سمح لـ Grignoux – ولكن هذا هو الحال أيضًا بالنسبة للعديد من دور السينما والمقالات الفنية الأخرى – للحفاظ على جمهورها وحتى التطوير. لذلك من الضروري لجميع الأفلام “الأقلية” أن تكون الغرف التي يجب أن تحدث فيها إمكانية الوصول إلى أفلام “شركات النقل” والأفلام التي ستجذب المتفرجين الجدد والتي ستجعلها تكتشف الأماكن وكذلك الأفلام الأخرى ، وربما الإنجازات الأخرى على الأرجح معروف ولكنه يستحق الاهتمام الذي يمكن أن يكون شغوفًا.</p>
<p>ويمكننا أن نرى كيف يحاول Netflix وآخرون استعادة هذه الأفلام الواعدة لمصلحتهم – وهو أمر مشروعة – ولكن باستثناء غرف استغلال هذه الأفلام نفسها. وهذا ما يسمى سوء المعاملة المهيمنة على الموقف.</p>
<h3>دور دور السينما في الحياة الاجتماعية</h3>
<p>تظل حجج خصوم أي لائحة وأي تسلسل زمني لوسائل الإعلام ملخصًا أكبر بكثير ، مدعيا أنه يجب أن يترك المتفرجون “حرية” لرؤية الأفلام التي يريدون ، عندما يريدون وكما يريدون [12]. ومع ذلك ، رأينا أن استراتيجية Netflix تهدف بدقة إلى إنشاء جمهور <strong>الأسير</strong> و <strong>استبعاد</strong> دور السينما في استغلال الأفلام التي تم إنتاجها أو أنتجت هذه الشركة.</p>
<p>لكن دور السينما تلعب دورًا آخر من التلفزيون أو الشاشات الرقمية في حياة المدينة. عليك أن تخرج من المنزل للذهاب إلى السينما ! إنه واضح ، لكنه ينطوي على <strong>طريقة أخرى لرؤية</strong> الأفلام على التلفزيون أو على شاشة كمبيوتر أو على هاتف ذكي ! لفترة طويلة ، كان للسينما ميزة كبيرة من حيث <strong>جودة</strong> من الإسقاط والنظام الصوتي والجو وراحة المتفرج التي غرق في الظلام وتمتصها بالكامل سحر السينما. لا تزال هذه الميزة موجودة (خاصة مواجهة الهاتف الذكي !) ، لكنه لا يشرح النجاح المستمر للغرف.</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_4.jpg” alt=”مسرح فيلم” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>الخروج إلى السينما <strong>التجربة الاجتماعية</strong>, حتى بالنسبة للمتفرج المعزول ! إنه مكان لقاء مع فيلم ولكن أيضًا مع المتفرجين الآخرين الذين نشارك معهم ردود الفعل والعواطف والانعكاسات المختلفة وأكثر أهمية أو أقل. الأفلام التي ندافع عنها في كثير من الأحيان تدعو إلى مثل هذا رد الفعل الجماعي: <em>أنا ، دانيال بليك</em> من Ken Loach ، Palme d’Or في مهرجان كان السينمائي لعام 2016 ، هو بالضبط فيلم يهدف إلى إثارة الوعي بين المتفرجين الذين تمت دعوتهم لمناقشة ما شاهدوه وسمعوا !</p>
<p>في هذا المنظور ، ندافع عن دور السينما كمكان للتبادل والاجتماع والمناقشة من خلال أحداث الأحداث والمناقشات على وجه الخصوص التي ننظمها ، مع المديرين بالطبع الذين هم أول المدافعين عن عملهم ولكن أيضًا مع فنيي السينما والشخصيات و أعضاء من مختلف الجمعيات الذين يمكنهم جلب وجهات نظر أخرى ، إضاءة أخرى على الفيلم الذي تم عرضه. هذه الوظيفة تهدف إلى الخلق <strong>الحوار الاجتماعي</strong> بين أشخاص من خلفيات مختلفة يبدو ضروريًا لحياة المدينة وهو خاص بدور السينما مثلنا. من الواضح أن Netflix في منطق البث الوحيد لا ينوي لعب مثل هذا الدور ، حيث يتم تقليل المتفرج إلى مستهلك معزول.</p>
<p>بالطبع ، لا تتبع جميع جلسات السينما في غرفنا أو في أي مكان آخر اجتماعات استثنائية أكثر أو أقل (حتى لو كان عدد الأحداث المنظمة في Liège يتجاوز 125 في السنة ، وهو ما يمثل أحداثًا إلى ثلاثة أحداث في الأسبوع !))). ومع ذلك ، حتى بالنسبة للمشاهدين الذين يتكررون غرفنا بشكل أو بآخر ، يظل الخروج إلى السينما حدثًا أو خيارًا متعمدًا ، سواء كان ذلك بمفرده ، مع العائلة أو الأصدقاء. على الأقل مدة الإسقاط ، يشارك كل واحد مع الآخرين ، معروفة أو غير معروفة ، تجربة اجتماعية تمتد إلى خروج الغرفة ، إذا كان ذلك من خلال وجهات النظر المتقاطعة فقط ، تم تبادل بعض الكلمات ، وهو حوار يبدأ ويستمر في مقهى أو مصنع الجعة.</p>
<p>في هذا ، تساهم دور السينما الموجودة في المدن في المدن بشكل كبير <strong>حياة المدينة</strong> : حيث يساهم التلفزيون والإنترنت والآن Netflix في العزلة المتزايدة للأفراد ، إلى الانسحاب البارد في “المنزل” ، للحبس على القيم واليقين المكتسبة بالفعل ، تدعونا السينما إلى الخروج من دائرة عاداتنا ، لمواجهةنا مع المتفرجين الآخرين ، للمشاركة معهم على الفور لحظة من العاطفة ، والتفكير ، والحوار الذي يتجاوز الوقت البسيط للإسقاط.</p>
<p>1. يرى. الكتيب التوضيحي CNC.</p>
<p>2. في بلجيكا ، هناك تسلسل زمني وسائل الإعلام يحترمه اتفاق بين مختلف أصحاب المصلحة في السلسلة ، ولكن لا يوجد إطار تنظيمي أو TSA. ولا يوجد ما يعادل CNC الفرنسية مما يجعل من الممكن إدارة أي تضارب في المصالح بشكل عام بين مختلف أصحاب المصلحة.</p>
<p>3. Netflix ، على سبيل المثال ، اشترى سلسلة قديمة بأسعار منخفضة مثل <i>أصدقاء</i> التي شوهدت على نطاق واسع على التلفزيون.</p>
<p>4. من خلال التأثير الكلاسيكي لكرة الثلج ، تتيح الأرباح الناتجة عن البث تمويل إنتاج متزايد الأهمية (الذي يقلق المنتجين الآخرين على وجه الخصوص من التلفزيون) ، ولكنه يبقى في منطق منتج المنتج. في الوقت الحالي ، سيمثل إنتاج المحتوى الأصلي 20 إلى 25 ٪ من عمليات شراء Netflix.</p>
<p>5. في عام 2015 ، نقلت Netflix مقرها في لوكسمبورغ إلى هولندا في استراتيجية تحسين الضرائب.</p>
<p>6. شرحنا في مكان آخر (في عام 1993 بالفعل ، ثم في عام 1999) ما هي الآليات الاقتصادية (ولا سيما سوق ثقافي موحد) والتي ، على المدى الطويل ، فضلت هيمنة السينما الأمريكية ، والتي ، شيئًا فشيئًا ، مع ذلك بشكل خاص مساعدة غير مرئية لأجهزة التلفزيون ، أدت إلى اختفاء العديد من السيرامات السينمائية في بلدان مثل إيطاليا أو ألمانيا. (راجع . “هل يجب أن نحمي دور السينما الأقلية ? ” في <em>غير المنشورة</em> ((<em>The Journal des Grignoux</em>) رقم 43 ، أكتوبر.-نوفمبر. 1993 ، ص. 2 و 19)</p>
<p>7. حاليًا ، ما زلنا بعيدًا عن نظام “المنافذ” على Netflix. عندما تستشير كتالوجك في بلجيكا ، نرى أنه منطق الأنواع (الشرطة ، سلسلة ، دراما ، الحرب. ) وهو مميز. هناك على أي حال فكرة مؤلف السينما.</p>
<p>8. مهرجان مهرجان هو مهرجان مع مسابقات متعددة (المنافسة الرسمية ، خمسة عشر مخرجًا ، حمض ، إلخ.ولكنه أيضًا سوق يمكن للمهنيين في جميع أنحاء العالم (بشكل أساسي المنتجون من ناحية والموزعين من ناحية أخرى) إظهار منتجاتهم المختلفة ، وربما بيعها أو شرائها. بالطبع ، كل هذا ذو جودة غير متكافئة ولن يجد العديد من الإنجازات موزعًا ، لكن هذا السوق والمهرجان بأكمله يكشفان عن تنوع سينمائي أوسع بكثير من كتالوج Netflix.</p>
<p>9. من الضروري النظر في كتالوج Netflix بأكمله وعدم تسليط الضوء على واحد أو آخر إنجاز مرموق وعالي الجودة: من خلال هذا الكتالوج بأكمله يمكننا تحديد موضوعي أن هذه الإنجازات السائدة بشكل أساسي.</p>
<p>10. في غرف Grignoux ، نقدم بشكل منهجي ، بدلاً من الإعلانات ، مقطورات الأفلام القادمة.</p>
<p>11. تعبير سينما الفن والمقال مقيد للغاية. بعض الأفلام ، دون أن يكون لها طموحات فنية عظيمة ، لديها اهتمام محلي أو سياسي أو اجتماعي أو بيئي أو ببساطة إنساني يستحق معرضًا معينًا على وجه الخصوص لجمعيات الشركاء. يتم عرض هذه الأنواع من الأفلام بانتظام ودافع عنها في Grignoux.</p>
<p>12. من الممكن تمامًا تكييف التسلسل الزمني لوسائل الإعلام لتطورات السوق ، كما كان الحال بالفعل في الماضي. ولكن ما يريده المدافعون الساذجون أو المهتمين في Netflix هو اختفاء هذا النظام. بالطبع ، يرغبون في الحفاظ على الأنظمة التي تفيدهم ، و Netflix ليست مستعدة على الإطلاق لقبول اختراق قناتهم باسم حرية المستهلك ، كما يرغب حزب القراصنة في السويد على سبيل المثال وأماكن أخرى.</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_0.jpg” alt=”مسرح فيلم” width=”420″ height=”315″ /></p>
<p>انقر هنا للعودة إلى فهرس التحليل.</p>
<h2>التسلسل الزمني لوسائل الإعلام: التغييرات المقرر لعام 2022</h2>
<p>2022 يمثل تغييرًا على التسلسل الزمني للوسائط. فجأة ، ما هو ، وما الذي يجلبه ? نقول لك المزيد !</p>
<h2>التسلسل الزمني لوسائل الإعلام ، ما هو ?</h2>
<p>إنها آلية في فرنسا لبث الأفلام بعد مرورها في دور السينما. في الواقع ، البث في الغرف السابقة ، يصدر العديد من الدعم نسخة من هذا الفيلم نفسه ، وفقًا لقواعد معينة. على سبيل المثال ، يتم أخذ تمويل الإنتاج في الاعتبار ، أو عدد الإدخالات في غرفة ، إلخ. لذلك نتحدث عن التسلسل الزمني لوسائل الإعلام لإخطار الوقت المنقضي بين النزهات الداخلية والنزهات على وسائط عرض مختلفة مثل إصدارات DVD أو التلفزيون أو الفيديو عند الطلب على سبيل المثال.</p>
<p>في الواقع ، تحصل القنوات أو المنصات التي تجلب الأموال لإنشاء الأفلام بشكل عام على مكان أفضل. بدلاً من الاضطرار إلى الانتظار لفترة طويلة قبل البث ، قد يكون لهذا الأخير مكان يتيح لهم أن يكون لديهم بضعة أشهر فقط للانتظار. اعتمادًا على وصول المنافسة أو حتى تطور السمعية البصرية ، يتم مراجعة التسلسل الزمني ، ويتم تحديثه بطريقة محددة. تم مراجعته للمرة الأخيرة في نهاية عام 2018 ، رسميًا في فبراير 2019 لصلاحية ثلاث سنوات ، في عام 2022 يجب تحديث هذا التسلسل الزمني. لا يزال نشطًا حاليًا ويجب تعديله في فبراير من هذا العام.</p>
<p><img src=”https://www.jechange.fr/sites/jechange.fr/files/2020/06/comparatif-box-tv.jpg” alt=”شاشات التلفزيون بجانب بعضها البعض عرض التقارير صور” /></p>
<h2>ماذا يقدم التسلسل الزمني الإعلامي الجديد ?</h2>
<h3>ما ينطوي عليه</h3>
<p>الجدة الرئيسية لهذا التسلسل الزمني الإعلامي الجديد هي تضمين العمالقة الأمريكية. في نهاية العام ، عادت Netflix و Disney+ وكذلك Amazon Prime Video رسميًا إلى السباق. من ناحية أخرى ، سيتعين عليهم دفع ما بين 20 و 25 ٪ من معدل دورانهم للإنتاج المحلي ، في فرنسا. هذا العام ، لذلك هو أمل يتراوح من 250 إلى 300 مليون يورو إلى تمويل المنتجات السمعية البصرية والسينمائية في فرنسا.</p>
<p>الوحيدة من هؤلاء العمالقة الذين وقعوا العرض هو Netflix. تعلن وكالة فرنسا برس أن “هذه الاتفاقية هي خطوة أولى مهمة في تحديث التسلسل الزمني لوسائل الإعلام”. ومع ذلك ، فإن ديزني يأسف إلى أن “هذا التسلسل الزمني الإعلامي الجديد لا ينشئ إطارًا عادلًا ومتناسبًا بين مختلف اللاعبين في النظام البيئي السمعي البصري”. تضيف الشركة الأمريكية استياءها من خلال التأكيد على أنه “الأمر أكثر إحباطًا لأننا زادنا استثماراتنا في إنشاء المحتوى الفرنسي الأصلي”.</p>
<h3>ملخص البيانات من التسلسل الزمني للوسائط الجديدة</h3>
<table ><tr><th>دعم الانتشار</th> <th >التسلسل الزمني القديم</th> <th >التسلسل الزمني الجديد</th> </tr></th><tbody><tr><td>خروج DVD ، Blu-ray ، إلخ.</td> <td >4 أشهر</td> <td >4 أشهر</td> </tr><tr><td>القنوات المدفوعة: القناة+، OCS ، إلخ.</td> <td >8 أشهر</td> <td >6 أشهر</td> </tr><tr><td>Netflix</td> <td >36 شهرًا</td> <td >15 شهرا</td> </tr><tr><td>منصات الفيديو عند الطلب: أمازون برايم ، ديزني+</td> <td >36 شهرًا</td> <td >17 شهرا</td> </tr><tr><td>القنوات الحرة: TF1 ، فرنسا 2 ، إلخ.</td> <td >30 شهرا</td> <td >22 شهرًا</td> </tr></tbody></table>
<em>وقت الانتظار قبل نشر المجموعات المختلفة على دعمها.</em>
<p>يوفر Netflix الوقت مقارنة بالمنصات المتنافسة بفضل توقيع الاتفاقية والمساهمات المالية المختلفة على إنتاج الأفلام الصغيرة على نطاق واسع. تم قيادة مواجهة بين القناة+ والفيديو عند الطلب من منصات الفيديو ، لأنه تم تصوره أن البث قد تم تخفيضه إلى 12 شهرًا للأخير بدلاً من 15 و 17 تم الحفاظ عليه.</p>
<p>ديزني+ الذي لم يوقع الاتفاق ، مع مراعاة خسارته ، يتيح للشك في الشك. في الواقع ، فإن الخطر هو أن مجموعة ديزني لم تعد تبث أفلامها في المسارح في فرنسا من أجل تقديمها مباشرة على منصتها ، ديزني+. حتى إذا كان هذا القرار يبدو غير مرجح بالنظر إلى الرقم الذي تمثله نزهات السينما ، فمن الممكن أن يتم العثور على حل وسط: يمكن لـ Disney بعد ذلك تقديم أفلام معينة فقط في السينما وليس الإنتاج بأكمله.</p>
<p>في ضوء صحة هذا التسلسل الزمني الجديد للوسائط ، يجب أن نتوقع مراجعة في عام 2024 لتحديث رسمي في فبراير 2025.</p>
<p><img src=”https://www.jechange.fr/sites/jechange.fr/files/2018/10/vod_mini_mini.jpg” alt=”تسمح خدمات VOD بالوصول إلى مجموعة واسعة من الأفلام أو المسلسلات أو الأفلام الوثائقية المدفوعة في” /></p>
<h3>هي السلسلة المعنية من التسلسل الزمني لوسائل الإعلام ?</h3>
<p>في الواقع ، هذا السؤال هو بعد كل شيء شرعي ، والجواب لا. السلسلة لديها بالفعل إطار منفصل ، لا يتم بثه في الغرفة. يجري البث مباشرة على التلفزيون أو على المنصات ، يمكن أن يسمحوا بزواج متزامن في العديد من البلدان المختلفة.</p>
<h2>حتى ذلك الحين ، يا له من تأثير على المتفرجين الفرنسيين ?</h2>
<p>تم إنشاء بند المراجعة لمدة عام. الهدف هو تخفيض دمج الجهات الفاعلة المختلفة. قال توماس فالنتين ، نائب رئيس مجموعة M6 إنهم “سيكونون” متيقظين للغاية على توازن القوة بين هذه المنصات الكبيرة والجهات الفاعلة الفرنسية “.</p>
<p>هذا الاتفاق الجديد ، الموقّع في وزارة الثقافة ، بحضور Roselyne Bachelot ، صالح لمدة ثلاث سنوات. من ناحية أخرى ، يسر الوزير التوصل إلى اتفاق “كان مهمة مستحيلة. أدركت جميع أحزاب نانت أنه يجب التغلب على مشاجرات المصليات بالنظر إلى الصعوبات “. بالإضافة إلى حماية النزهات الداخلية ودعم البث المختلفة في الأشهر التالية ، يريد التسلسل الزمني لوسائل الإعلام حماية تنويع المنتجات الثلاثية.</p>
<p>في الواقع ، فإن التأثير الرئيسي على الفرنسيين هو توفير الوقت. نتيجة الجمهور هي أنه سيتمكن من الوصول بسرعة أكبر للمحتوى ، بما في ذلك المنصات المختلفة. يشير تقصير نافذة الانتشار إلى سلوك أكثر فاضلة للمستهلكين الذين لديهم إمكانية الوصول إلى المحتوى في وقت مبكر من خلال مواقع التنزيل.</p>
<p>يقدم العديد من المشغلين حتى الآن منصات الفيديو عند الطلب مع خدماتهم. أي واحد يختار ? وبأي سعر ? لا تتردد في استدعاء خبير jecchange الذي سيجعلك تحول عروض السوق مجانًا !</p>
<p><img src=”https://www.jechange.fr/sites/jechange.fr/files/economie-jechange-telecoms.png” alt=”اقتصاد سترة” /></p>
<p><small>ابحث عن أفضل مربع أو عرض محمول وتوفير المال !</small> </p>